Trent Reznor hizo un cover a David Bowie

El cover de "Life on Mars" forma parte del soundtrack de la serie Watchmen de HBO.

Los integrantes de Nine Inch Nails, Trent Reznor y su compañero Atticus Ross continúan trabajando en el soundtrack de la serie Watchmen de HBO, en esta ocasión hicieron un cover a la canción "Life On Mars" de David Bowie.

Podremos escuchar el cover durante el séptimo episodio de la serie titulado An Almost Religious Awe. Es una versión totalmente diferente, ya que no hay ninguna voz. Simplemente es una melodía instrumental que va subiendo poco a poco de tono, para finalmente cesar de golpe.

Ten un viaje espacial y dale play a "Life On Mars". 

No es la primera vez que Reznor rinde homenaje al hombre que vino de las estrellas, pues en un concierto de Nine Inch Nails interpretó la canción "I Can't Give Everything Away" de su último disco Blackstar. Mientras que en 1997 colaboró con Bowie en su sencillo "I'm Afraid of Americans".

Estamos a tan solo un par de semanas de que Trent y Atticus lancen el último y tercer soundtrack de la serie basada en la novela de Alan Moore. Espera la última parte del soundtrack de Watchmen el próximo 16 de diciembre. Los tres discos estarán disponibles en plataformas digitales y en vinilo.

Tenacious D comparte "Don't Blow It, Kage"

Jack White aparece en este tema de Tenacious D ¡Escucha el resultado!

Tenacious D, el dúo de rock conformado por Jack Black y Kyle Gass, estrenó su sencillo "Don't Blow It, Kage". La canción se produjo en Third Man Records, sello discográfico del vocalista de The Raconteurs, Jack White.

Originalmente, el sencillo salió a la venta en un vinilo de 7 pulgadas en el Record Store Day Black Friday como parte de Third Man's Blue Series. Con una duración de dos minutos, percibimos una poderosa fusión de las voces de Black y su compañero Gass mezcladas con un par de guitarras acústicas llenas de energía.

En la canción podemos escuchar cómo Black le dice a su amigo que no vaya a estropear la canción que están grabando en el estudio de White, debido a que ambos quieren impresionar al músico. Posteriormente, en la segunda mitad del sencillo el vocalista de The Raconteurs hace una pequeña aparición para decirle a Kyle que quiere formar una banda con él.

Dale play a "Don't Blow It, Kage", aquí abajo te la dejamos.

 

Tenacious D iniciará 2020 con mucha música, pues en febrero del próximo año, el dúo emprenderá una pequeña gira por el continente europeo, visitará alrededor de nueve países y ofrecerá un total de 12 presentaciones.

Entrevista con Jessie Reyez

Jessie Reyez: una voz cálida que proclama la crudeza de la vida.

La primera vez que escuché a Jessie Reyez sentí que formaba parte del soundtrack de mi vida. Sus letras abrazaban muchos de los momentos por los cuáles estaba atravesando. Fue una conexión muy especial. Entonces me pregunté, ¿Cómo es que una con una voz tan cálida como la de ella, puede proclamar líricas tan tristes?

Afortunadamente, no tuve que esperar mucho para comprender el trasfondo de la cantante oriunda de Toronto, Canadá, quién con tan solo 28 años de edad -y después de haber pasado por momentos difíciles- ha emprendido un interesante y largo viaje dentro de la industria musical, como bien nos comenta en entrevista para Indie Rocks!.

“Yo de chiquitica siempre estaba con la música en el corazón. Quería trabajar en eso, así que yo tocaba en la calle, y pasaba mis propios discos que quemaba a otras personas”, expresó Jessie Reyez. “Pasé un tiempo difícil en Florida. Muchos productores se estaban demorando en enviarme las pistas de vuelta, entonces yo decidí juntarme con un amigo y grabamos un video. Después de hacerlo, me quedé despierta 48 horas en Google viendo cómo editar el video. Aprendí y lo hice. Y después busqué en Facebook afiliados de compañías de video, de productores de música, etc. y mandé el link como a 1500 personas, y una de esas personas me respondió".

Fue en 2016 cuando todo esto estaba sucediendo en Canadá. A pesar de los primeros tropiezos que había tenido la cantante, su destino empezó a cambiar cuando el hombre que le contestó en Facebook se convirtió en su empresario. Fue entonces que juntos comenzaron a mover las cosas. 

Jessie Reyez –quien empezó a escribir canciones para un programa de televisión– lanzó su primer EP, Kiddo (2017), al año siguiente compartió Being Human in Public (2018), y ahora se encuentra trabajando en su primer álbum de estudio el cual estará compuesto por más de 10 temas que enfatizarán en su vida personal.

“Todo lo que escribo tiene raíces en mi vida real. Eso es algo importante para mí porque siento que cuando una persona está oyendo la verdad, le llega más al corazón y no siente que es fingido. Siempre he puesto mucho énfasis en mantener que las canciones sean auténticas a mi vida porque creo que por eso a mucha gente le ha llegado mi música”, confesó Reyez.

Aunque el LP no llegará hasta marzo del próximo año, la cantante no ha dejado de compartirnos asiduamente canciones que formarán parte de este proyecto, tales como: “Crazy”, un cover del tema original de Patsy Cline, “Imported” y “Far Away”. A través de estos lanzamientos, hemos descubierto que la esencia de la cantante -en cuanto a sonido se refiere- se seguirá manifestando.

“Este disco, tiene una línea y un tema central. A veces la gente habla de la vida y la muerte como si fueran opuestos; pero en lo particular, quise remplazar la vida con el amor, porque a mí el amor muchas veces me coge dormida. No sé amar con límites, entonces para mí la vida es el amor, y el amor la vida. Yo quise hablar del lado negativo del amor, y del lado positivo de la muerte”.

El proyecto musical de Jessie Reyez ha demostrado tener mucho carácter aún sabiendo que -debido a su ascendencia colombiana- su influencia musical ha sido vasta. Sin embargo, nos dejó claro que una de sus mayores inspiraciones ha sido la británica, Amy Winehouse.

“En la casa escuchaba mucho a Grupo Niche y Carlos Vives, por mis padres. Pero ya como en los años de adolescente, empecé escuchar mucho a Amy Winehouse y Bob Marley, y me gustaban mucho porque son opuestos. Amy tiene muchas canciones tristes y yo me sentía identificada con ellas. Con Bob Marley era lo contrario, por qué él tiene una capacidad tan bonita de poderle hablar de la injusticia social, y poderle subir la vibra a la pieza, la vibra al corazón, hasta que uno se sienta mejor; y eso admiro mucho porque yo no hago eso, porque mi música es más triste. En ese sentido, yo me identifico más con Amy en la manera en la que hago canciones; pero respeto, amo, y estoy muy agradecida, con la música de Marley por ayudarme así también”.

El sonido que transmite la oriunda de Toronto nos encaja bien con el R&B, sin embargo -como se mencionó anteriormente- su influencia musical ha sido muy variada y aunque por el momento se ve definida, ella no descarta la idea de que su música de un giro radical, pues expresó que no está acostumbrada al encasillamiento de los géneros.

“No me gusta la idea de géneros por qué siente como si uno estuviera encarcelado. Todo el mundo cuando defines un genero está esperando música de ese género y yo soy una mujer de aquí y de allá y me gusta contestar que mi género es Quentin Tarantino porque él es capaz de tocar todo y yo también siento que no soy capaz de tocar todo”.

El director de cine estadounidense, ha influenciado mucho en su estilo visual ya que sus videos son un reflejo de lo que ella ha visto en algunas escenas de sus películas; haciéndose notar un montaje poco usual, arriesgado, pero bien logrado.

“Me gustan las películas de Quentin Tarantino Stanley Kubrick. La idea de la yuxtaposición de muchas de las escenas que tienen en sus filmes me gusta; porque hay unos momentos donde hay unas escenas violentas, pero hay música clásica que está tocando. O cuando dos amantes están abrazados pero se oye la música de rock. A mí me gusta esa idea. Soy Géminis y soy hija de las polaridades. Yo me siento identificada en ese mundo”.

Aún sabiendo que las raíces de la cantante vienen de Latinoamérica, la mayoría de sus temas están escritos e interpretados en el inglés. Sin embargo, ella no descarta la oportunidad de escribir más canciones en español porque aunque le resulta un poco más tardado de hacerlo, le parece más íntimo.

Roma soundtrack.

Casi todos vimos Roma, la película dirigida por Alfonso Cuarón, sin embargo muchos desconocen los talentos musicales que participaron en la creación del soundtrack inspirado en el filme. Entre ese listado de músicos, se encuentran Billie Eilish, DJ Shadow, Patti Smith y Jessie Reyez, quien aseguró que le conmovió tanto el largometraje que no tardó nada en escribir “Con el viento”.

“Si no estoy equivocada fue la hija de Cuarón la que conocía mí música y entonces él me escuchó y le gustó. Al comunicarse conmigo, me dijo que era fan y me preguntó si quería colaborar y le dije: ‘pues claro, hagámoslo’. Entonces, nos consiguió un teatro grandísimo en Toronto en el que solo estábamos mi empresario y yo. Era increíble. Ahí estaba yo chillando viendo la película. Después, Cuarón me dijo que quería que yo escribiera una canción inspirada en la película; entonces, me fui para el estudio y mi amigo tenía una pista sin editar, la puso, y me salió. Simplemente me puse a pensar en el dolor que vi en la pantalla”.

Recientemente, Jessie ofreció un showcase en México y aunque estaba muy nerviosa por el recibimiento del público, logró sacar su show adelante. Después de esto, la cantante no descarta la posibilidad de regresar pronto al país y al resto de Latinoamérica.  

Beck — Hyperspace

El creador de espacios abstractos: Beck en Hyperspace.

Siempre se agradece que los músicos modernos sean devotos a su trabajo, que busquen renovarse y se expresen de manera natural, espontánea y bien cimentada. Es por eso que, después de casi 25 años de carrera, el norteamericano Beck se ha convertido en un maestro camaleónico en la música alternativa; tras 13 álbumes de estudio, ahora nos presenta el 14 con Hyperspace, un disco lleno de colores y matices, con sonido innovador que rompe los límites de sus propios alcances. Este LP cuenta con colaboraciones de Sky Ferreira, el rapero Terrell Hines, Chris Martin y la mano maestra de Pharrell Williams en siete de los 11 tracks.

Para empezar, un interludio suave en “Hyperlife”; después, “Uneventful Days”, con sintetizadores y R&B, una mezcla bastante sensual. “Saw Lightning” retoma su pasado y su esencia, pues evoca aquellos riffs y voz carrasposa de “Loser”. El disco es muy simple, con sonidos minimalistas y no tan osado, es el nuevo pop sintético cosmopolita, lo cual es aplaudible para un músico como Beck Hansen, el güero por excelencia.

Luego viene “Die Waiting”, con la colaboración de Sky Ferreira, en una canción melosa y rosa, que casi se siente en la lengua tanta dulzura; con un poco de R&B suave y sensual tras la mano versátil del rapero Pharrell Williams viene ”Chemical”, y la electrónica ambiental de “See Through”, con modificadores de voz y pausa, mucha pausa. Una de las más destacadas es “Hyperspace”, con un sonido dance eléctrico de los 70, fusionado con la batería en antagonismo, además de la colaboración acertada de Terrell Hines, la hacen sonar a aquellas canciones clásicas de Linkin Park

En “Stratosphere”, la melodía es pausada y relajante, los sintetizadores marcan un camino un tanto psicodélico y hasta noventero; ésta puede considerarse una canción garage-rock, además de la colaboración acertada de Chris Martin en los vocales. “Dark Places”, que fue lanzada el 7 de noviembre apenas, regresa al cantante a sus días de folk; en “Star”, el sintetizador marca un ritmo muy claro y se vuelve tan repetitivo, que atrapa con su insistencia y vuelve al matiz oscuro con lado R&B. 

Para cerrar este álbum se presenta “Everlasting Nothing”, que es la más destacada porque se vuelve una canción de estadio, para corearse en los grandes festivales al atardecer; este track se compone de nueve coristas acompañando a Beck en la voz, la guitarra y el piano, además de la colaboración en la batería y teclados de Pharrell Williams.

Hyperspace llega como sucesor de Colors (2017), que fue ganador de dos Grammy; al parecer, el cantante decidió quedarse en el mismo camino y ahora agregó la colaboración con Williams en la producción, después de que el propio Beck participara en el exitoso N.E.R.D. Este trabajo viene después de la separación del cantante después de casi 15 años, anunciada apenas en enero de este año.

"Blinding Lights", lo nuevo de The Weeknd

The Weeknd lanza ediciones especiales de sus sencillos "Blinding Lights" y "Heartless".

Después de tan solo un par de días del lanzamiento de su sencillo "Heartless", el cantante canadiense The Weeknd no esperó más y estrenó su nuevo tema "Blinding Lights".

La canción no solo formará parte de su próximo álbum de estudio, sino también de una campaña publicitaria para la marca de autos Mercedes Benz, de la cual recientemente recibió el nombre de director creativo de la empresa, así como también aparece en el video promocional del auto.

Llamando al amor que vuelva, el sencillo es totalmente diferente al anterior, ya que los sintetizadores le dan ese toque que hará bailar a cualquiera que la escuche.

Dale play aquí a "Blinding Lights":

The Weeknd sorprendió a sus seguidores esta mañana con un anuncio en sus redes sociales del lanzamiento de una edición súper limitada de "Blinding Lights" y "Heartles". Los sencillos están disponibles en formato digital, CD o en un vinilo de siete pulgadas color rojo con negro. Sin embargo, únicamente podrás adquirirlos el día de hoy, a través de la página web oficial del músico.

Aquí te dejamos las diferentes presentaciones del par de sencillos. ¡Corre por ellos!

Lights

Lights

Lights

Fryturama comparte la canción "Reflejo"

Viaja por el multiverso con "Reflejo", lo nuevo de Fryturama.

Fryturama, el dúo chilango integrado por Fryda Magaña y Arutro Tranquilino, compartió su sencillo "Reflejo", el primer avance de lo que formará parte de su próximo material discográfico. El tema se grabó en Doberman Records, mientras que Fabiola Larios se encargó de dirigir y producir el clip que acompaña a la nueva canción.

Masterizado por Chris Hanzsek, "Reflejo" está repleto de sonidos psicodélicos, cuerdas que al momento de escucharlas te transportan a otra dimensión y, sintetizadores llenos de magia. Todos estos sonidos se fusionan con un colorido visual en donde vemos cómo el dúo se deja llevar por el ritmo de la melodía, para después transportarse a un multiverso mental donde no existe el tiempo.

Sumérgete en este viaje cósmico y dale play a "Reflejo":

Fryda y Arturo pusieron todo su amor y su empreño desde que comenzaron a componer el sencillo, dando como resultado una canción que expresa todo un año lleno de aprendizaje, trabajo en equipo y evolución como banda.

Aunque no se sabe la fecha exacta, el nuevo álbum de Fryturama saldrá a la luz a principios de 2020. Así que recomendamos te mantengas al pendiente de Indie Rocks!.

Lido Pimienta presenta "No pude"

Como parte de su próximo material, Lido Pimienta entrega el primer sencillo oficial.

Hace dos años, Lido Pimienta lanzó La Papessa, material que la colocó por lo alto en la crítica especializada ya que logró ganar el Polaris Music Prize que se da en Canadá. Este 2019 la cantante inició una etapa y lo hace con su sencillo "No pude". El tema será incluido en su próximo álbum que llevará por nombre Miss Colombia.

Aquí te dejamos el videoclip oficial dirigido por Fitto Segura el cual fue grabado durante su visita a México donde ofreció presentaciones en el Festival Cervantino y en el Cine Tonalá.

La canción nos habla sobre el anhelo y la angustia que siente la cantante por su país, Colombia. En comunicado de prensa explicó lo siguiente:

'No pude' significa: no pude. En el contexto de la canción esta significa algo en el sentido de 'estoy cansada de intentarlo'. Las palabras hablan directamente de la sensación de temor y ansiedad constante que me da mi país de origen. 'No Pude' resume la relación de amor/odio que tengo con Colombia. Sostengo a Colombia cerca de mi corazón y mi alma, pero ese amor se convierte en ira y vergüenza tan rápido se quema un fósforo".

Revive la presentación de poco más de dos horas que ofreció la cantante colombiana en la Ciudad de México dando clic en la foto de Ignacio Hipólito.

Slayer concluye su gira 'The Final Campaign'

Después de terminar The Final Campaign, el manager de Slayer anunció que no es el fin de la banda.

Luego de recorrer 30 países y realizar más de 140 espectáculos, el pasado sábado 30 de noviembre la banda de thrash metal Slayer se presentó en The Forum de Inglewood, California para cerrar su gira de despedida The Final Campaign. En el concierto la agrupación interpretó sus más grandes éxitos como "Repentless" y "Raining Blood".

La banda se finalizó el recital con "Angel Of Death", canción con la que siempre finalizó los shows de su último tour, para posteriormente abrazarse entre ellos y agradecer ampliamente al público que los apoyó en sus 38 años de trayectoria musical.

Quiero agradecerles por compartir su tiempo con nosotros. El tiempo es precioso. Así que les agradezco por compartir ese tiempo con nosotros. Gracias. Los extrañaré. Pero lo más importante que quiero agradecerles por ser parte de mi vida. Gracias. Buenas noches. Ustedes estén a salvo", dijo Araya al finalizar el espectáculo.

Aunque la agrupación se retiró definitivamente de los escenarios, su manager Rick Sales aseguró en una entrevista con Mass Live que no es el fin de Slayer, ya que la banda tiene en marcha dos proyectos. Sin dar más detalles al respecto, esa gran noticia llenó de alegría y esperanza a los seguidores de Tom Araya y compañía.

Knotfest meets Force Fest en el Deportivo Oceanía

Knotfest meets Force Fest: Crónica de un desastre anunciado.

Desde el scouting se olía el cemento fresco del acceso construido para la ocasión y las dudas: obras inconclusas, varillas expuestas, “¿va a ser cashless?”, dice un reportero ante la vista de un módulo rotulado como banco. El scouting de Knotfest meets Force Fest fue la condición para recibir acreditación, y en algunos casos, solo accesos preferentes para los medios citados. 

Ante la promesa incumplida de un estacionamiento especial para prensa y 2 horas perdidas entre dejar el coche y acceder al evento, el primer recorrido para explorar el lugar denotaba cierta rareza y dificultad para transitar, varias personas tropezaron en zanjas que dividían el camino empedrado de las jardineras, al caer la noche era cada vez más difícil observar las mínimas indicaciones, los horarios estaban a su tiempo y las bandas se habían presentado sin problemas. The unbreakable Stratovarius había dado cuenta de su maestría sin contratiempos, Papa Roach trajo la nostalgia de vuelta por aquellos años en los que el nu metal dominaba el panorama musical y comercial, Behemoth con un ligero atraso tocó su set ante la vista de aquellos afortunados que en el puente peatonal gozaban de una vista privilegiada, caso surreal ya que incluso una patrulla los protegía de las inclemencias del tráfico vehicular. 

Bullet for my Valentine enardeció a una nueva generación de fans de los riffs malditos, una visión fresca del futuro promisorio del género y sus diferentes vertientes, la diversificación y el descubrimiento, luego Belphegor en un escenario muy pequeño para ellos que después sería ocupado por Carcass, gente que aprovechó las bancas de las canchas de basketball para tener una mejor visión. 

En el camino de regreso al escenario principal donde tocaría Evanescence, durante el acceso a la sección preferente se originó una especie de cuello de botella entre la multitud. Como experiencia personal y después de asistir a diferentes festivales musicales en México de diferentes géneros, esta es la primera vez que, por suerte, detecté a tiempo que me quisieron sacar el teléfono de la bolsa izquierda lateral de mi pantalón, al sentir el jaloneo comencé a gritar y manotear, afortunadamente no me robaron nada, no corrieron con la misma suerte varias personas alrededor que, después de pasar al espacio abierto de la zona preferente, se dieron cuenta de que ya no tenían sus teléfonos consigo. 

Al pasar de un lado a otro del foro entre el espacio que quedaba entre la sección general y preferente, pude observar como algunos elementos del personal de seguridad ayudaban a la gente a brincar la barricada, quisiera entender que por alguna cuestión de seguridad, pero ciertamente, estaban dejando pasar gente que tenía colocadas sus pulseras de sección preferente. Después de llegar al acceso al pit de fotógrafos colocado del lado izquierdo viendo de frente al escenario, observé movimiento de gente de producción sacando tubos de backstage para dirigirlos a la zona de la barricada, Evanescence seguía sin salir al escenario, para ese momento llevaban 30 minutos de retraso. 

Ante esta situación decidí caminar al Escenario Tecate a ver la actuación de Godsmack y observar en mi camino que las bancas de jugadores locales y visitantes de la cancha de fútbol no fueron removidas, y bien fueron aprovechadas, así como las gradas, para que los asistentes se sentaran. 20 años tuve que esperar por ver a una banda menospreciada y casi olvidada que con sus riffs tranquilizó mi paranoia por el incidente entre la multitud y casi quitó el mal sabor de boca que dejaba la tierra en el ambiente, tropecé, como muchos, con montones de alfombra rota en el suelo. 

Ya de camino de regreso al escenario principal para presenciar el show estelar de la noche, me di cuenta que Evanescence no había salido a tocar, y ante la ausencia de algún responsable de prensa en la carpa dispuesta, sin luz y ubicada a un costado de inmobiliario apilado a modo de escombro, reportero y fotógrafo optamos por retirarnos del lugar, ya que aún debíamos emprender una larga caminata de regreso al automóvil, en la cual volvimos a padecer la falta de logística y comunicación, ya que la puerta por donde nos dijeron podíamos acceder terminado el evento, estaba cerrada. 

Después de un largo trayecto afuera del bosque de Aragón y la nula iluminación dentro del estacionamiento, por el cual nos cobraron $250 pesos, emprendimos retirada del perímetro del Deportivo Oceanía, donde se realizará la próxima edición del festival Hell and Heaven. Ya en el camino los mensajes de Whatsapp: “¿estás bien?”, “¿qué está pasando en Knotfest?, ¡retírate de ahí!”, las notas: “Caos en festival de metal”, las fotografías de la batería de Evanescence ardiendo, los comunicados subsecuentes y la repartición de culpas, en este caso, de “grupos de choque” dentro del festival. 

Puedo decir en experiencia propia que lo acontecido en aquella fatídica e infame noche para los festivales en México es completamente responsabilidad de Live Talent y la falta de preparación para realizar un evento de estas dimensiones en un terreno nunca antes probado para la ocasión, y que ciertamente no funciona para aglomerar a una gran cantidad de personas. Colocar carpas, mesas, stands sin iluminación, puestos de ropa, un a Villa Medieval cuyos letreros y banderines pendían de juegos infantiles, no es organizar un festival, de buenas intenciones no sobreviven las promotoras de eventos. El hecho de que Exodus, W.A.S.P. (cuyo set también fue recortado) y Rob Zombie tocaran sin mayores contratiempos al día siguiente no remedia lo sucedido o lo que pudo haber sido una auténtica tragedia para los asistentes. 

En conclusión y en espera de fincar responsabilidades, que este testimonio quede a modo de relato veraz y sin tapujos de la experiencia propia de un reportero que no pretende callar lo que en verdad aconteció, en el pasado Force Fest realizado en Teotihuacán, terminé mi reseña diciendo: “cada quién hablará de cómo le fue en la feria”, pero en este caso, todo quedó en evidencia incluso en medios internacionales y televisoras locales que tal vez ni siquiera tenían conocimiento del evento o fueron acreditadas, desafortunadamente las malas noticias corren más rápido y no las puedes ocultar, por más que trates de buscar culpables o creer que la gente, los medios, la competencia o las bandas están en tu contra como promotora de eventos.

Massive Attack reducirá las emisiones de CO2

La banda de Bristol, Massive Attack, salvará al mundo sometiéndose a un estudio para encontrar la manera de reducir la huella de carbono que implica las giras.

Massive Attack se unirá al Tyndall Centre for Climate Change Research durante su gira para estudiar dónde se produce la mayor cantidad de emisiones de CO2. La unión se hizo para trazar una solución de descarbonización. El plan está pensado para ser publicado y difundido en la escena musical.

El objetivo del estudio es reducir la energía usada a cero o lo más cercano de cero que se pueda. Va a mapear la huella de carbono completa de una gira típica, y se concentrarán en las tres áreas donde se generan más emisiones. Éstas son el traslado de la banda y la producción, el transporte de la audiencia, y el recinto.

Robert del Naja y Grant Marshall hablaron acerca del problema de no atacar la situación desde su raíz. Lo que pasa al desviar los cambios importantes hacia aquellos que no incomoden.

El dúo inglés se ha involucrado en programas de reforestación y de compensación de emisiones de carbono, sin embargo, no es suficiente. Menos cuando estamos en un estado ambiental de emergencia. Se iban a unir al movimiento anti-giras que inició Coldplay, pero reconocen que no sería significativo.

La idea detrás del estudio, es tener un mapa que lleve a la descarbonización. El resultado será compartido con todas las personas que se involucren en la gira. Se dará a los promotores, a los dueños de festivales, y también a las locaciones en las que se presenten para tener una reducción de emisiones que se note pronto.

Una de las motivaciones para sumarse a este estudio y a esta causa, es que quieren demostrar que no importa el rango que ocupen, las personas que sean, ni su popularidad, todos tienen una responsabilidad de velar por el problema y buscarle una solución sin importar la incomodidad que pueda provocar.