Ciudad: CDMX

James Holden & The Animal Spirits dará un show en Normandie

El productor británico ofrecerá un live show en conjunto con The Animal Spirits.

James Holden es un icono en la industria musical. El productor, se encuentra en activo desde 1999, y su trayectoria lo ha colocado como uno de los más grandes exponentes de la música electrónica. El regreso de Holden a México no es algo que se tenga que tomar con ligereza, pues sus brutales live shows lo respaldan como uno de los actos imperdibles de nuestra época.

El dueño de la disquera Border Community (Nathan Fake, Fairmont, Extrawelt), ofrecerá un acto en conjunto con músicos con quien realizó su placa de estudio del presente año: The Animal Spirits, nombre que también adquirió el singular ensamble.

Dicho evento no será un sencillo DJ set, pues la unión perfecta entre un puñado de instrumentos en vivo finamente seleccionados y las frecuencias, sintetizadores y pinceladas de Holden, arrojan una fusión de géneros que crean una nueva propuesta sonora. Aunado a la genialidad de James, da por resultado algo único y lleno de matices introspectivos. Por dichas razones, resulta ser difícil dejar pasar el increíble evento.

El show curado por Dynamic Waves, tendrá lugar en el Foro Normandie, lugar ubicado en lo más céntrico de la Ciudad de México. La fecha, fue dispuesta para el 6 de enero, convirtiéndose en uno de los primeros actos del próximo 2018 y puedes adquirir tus boletos a través de Boletia. Aquí puedes checar el evento de Facebook.

Juan Atkins se presentará en Mooi Collective

El padre del techno ofrecerá una presentación en el emergente Mooi Collective.

Distrito Global presenta Cinta Negra, una serie de eventos enfocados en la música electrónica. La saga regresa con su tercera edición, presentando otra noche de techno de primera calidad en la Ciudad de México. Por primera vez en nuestro país, el histórico productor de Detroit, Juan Atkins, vendrá a ofrecer cátedra, reconocido por ser uno de los inventores del techno, quien sin duda, hará vibrar al nuevo foro Mooi Collective.

Como artistas invitados para complementar los beats de la noche, representando al talento nacional, escucharemos a White Visitation, proyecto de Nicolas Guerrero, que igual orilla su sonido al techno y que ha tenido el apoyo de artistas como DJ Shadow y Theo Parrish. Jo Sep será otros de los acompañantes de la leyenda, quien también se encargará de calentar la pista.

El evento está fechado para el 8 de diciembre y los boletos se encuentran a la venta a través del sistema Boletia y aún puedes aprovechar el precio de la Etapa 1 de $350. El show tendrá lugar en Dr. José María Vértiz 86, Col. Doctores, lugar que alberga el emergente Mooi Collective, que con poca trayectoria diversos artistas de gran calidad han elegido para sus presentaciones.

A Juan Atkins se le considera como el creador de la música techno, que junto a Derrick May Kevin Saunderson, cambiaron la forma de ver a los sonidos electrónicos, revolucionando una época. Los tres músicos, junto a otros productores como Eddie Fowlkes, sentaron las bases de este género musical. Y así, Atkins piensa tomar la capital y hacerla suya, evento que sin dudas, será uno de los mejores shows para terminar el año.

SOLD OUT:Franz Ferdinand vuelve a la CDMX

Franz Ferdinand llegará al Pepsi Center en Abril del próximo año.

*Los boletos de la presentación se encuentran agotados.

Hace poco La banda escocesa anunció el próximo lanzamiento de su quinto álbum de estudio, el primero con su nueva alineación. Además, confirmaron sus primeras fechas con una gira por Estados Unidos y Canadá, por lo que se esperaba que revelaran sus planes para América Latina en los siguientes días. Hoy por lo menos México sale de la incertidumbre, ya que como parte de su gira mundial, los de Glasgow visitarán tierras mexicanas en los primeros meses del 2018.

Esta presentación será algo especial para sus seguidores, pues Franz Ferdinand llegará con nuevos temas como "Huck And Jim" o "Always Ascending", e incluso "Demagogue", canción que estrenaron para expresarse en contra del presidente Donald Trump. Pero además, podremos ver en el escenario a Julian Corrie y Dino Bardot, quienes se integraron al grupo tras la salida del guitarrista Nick McCarthy.

Los boletos para el concierto de Franz Ferdinand estarán disponibles en Venta Anticipada el día 7 de Diciembre, solo para tarjetahabientes de Scotiabank. Mientras que la venta general se realizará a partir del día 8 de diciembre a través del Sistema Ticketmaster en la página www.ticketmaster.com.mx o llamando al número 53-25-9000. Los boletos también estarán disponibles en la taquilla del recinto.

Escucha algo de lo que seguramente presentarán durante este concierto:

 

Carlos Sadness en El Plaza Condesa

No te pierdas de este íntimo show en compañía de Carlos Sadness en la Ciudad de México.

El cantante español Carlos Sadness regresa a la capital de la ciudad para realizar una presentación bastante intima para sus fans. En sus primeras visitas a México, el también compositor, sorprendió por agotar en cuestión de minutos las fechas anunciadas.

En esta ocasión se presentará en El Plaza Condesa este 1 de diciembre como parte de su show Carlos Sadness y las Ciencias Celestes a las 21 H. Los boletos ya están disponibles en el sistema Ticketmaster y taquillas del recinto con precios que van desde los $586 hasta los $889 MXN.

Puertas: 19:00 Hrs

Carlos Sadness: 21:00 Hrs.

En su primera visita a nuestro país en 2016 logró ganarse a un séquito de fans. “Es diferente el público español al público mexicano, y eso es algo que me sorprendió, aquí es muy pasional. Tienen a los artistas como en España tenemos a los futbolistas, y eso es muy bonito, que la gente sitúe el arte y la cultura como en España se pone al deporte. Allá doy conciertos en salas igual de grandes que el Lunario y la gente también canta, pero es una pasión de diversión no es una pasión de vida o muerte como que se vive aquí”, declaró hace unos meses en entrevista para Indie Rocks!.

Sin duda una oportunidad para disfrutar de sus letras llenas de poesía, imaginación, metáforas y personalidad con sonidos vanguardistas. El originario de España ha declarado que sus influencias han sido Vampire Weekend, Crystal Fighters y Two Door Cinema Club.

The Garden en la Ciudad de México

Como parte de una pequeña gira por el país, también brindarán una presentación para la Ciudad de México.

La agrupación The Garden conformada por los gemelos Wyatt y Fletcher Shears vienen a dar una pequeña gira por el centro del país y claramente no iban a dejar de lado nuestra querida capital. Ve y se testigo  de primera mano de esta deslumbrante banda procedente desde Orange County, California.

Si algo es atractivo en The Garden es el excéntrico giro que le dan al género punk junto al toque ochentero que pueden añadir en algunas ocasiones (ellos mismos se categorizan como  vada vada) y que además es logrado con tan solo una batería, un bajo y voz en sus primeras producciones, para después implementar sintetizadores  en sus últimos lanzamientos. Todo esto sin nunca perder su célebre peculiaridad.

Además, como bandas teloneras se presentarán  Sadfields, El Shirota, y Nelson y Los Filisteos. Todas joyas de la escena independiente en México.

Sadfields:

El Shirota:

Nelson y Los Filisteos:

La cita es en el foro Bajo Circuito este próximo 2 de diciembre a las 20:00 H y podemos agradecer por este maravilloso evento a las personas de Todo Muere con el apoyo de Violencia River, 96/97 y Plop Radio.

Descartes a Kant en el Teatro de la Ciudad Esperanza Iris

El Esperanza Iris como casa de muñecas: Descartes a Kant.

El Teatro de la Ciudad Esperanza Iris, llamado así por la famosa actriz mexicana del mismo nombre, se convirtió ayer en una casa de muñecas, pues albergó la presentación de Descartes a Kant, una agrupación jalisciense con tintes inciertos, pero con un talento innegable. Es difícil encasillar su sonido, pero los presentes avalaron el gran espectáculo que brindaron.

Los asistentes a la cita presenciaron los visuales, relatando las etapas bizarras del amor; con cautela, la banda saltó al escenario con “Sérotonine”, las artistas usaron vestidos de muñeca en rosa y azul; con “Lovely Lips” y “Motion Picture Dream Boy” el ambiente se prendía de a poco y fue notable que era casi un pecado tener a la gente en sus asientos, pues la música los rebasaba. Este primer capítulo de la presentación se destacó por la potencia vocal, lo bizarro y los bailes extraños, con un waltz muy peculiar, usando las típicas máscaras de gas que caracterizan al Victims of Love Propaganda.

Un pequeño respiro para dar paso al capítulo dos, la etapa del desencanto, donde aseguran que “la gente no se enamora, solo se apega”. El sonido predominante del violín en “Apricot Dream”, los vestidos en negro de las dolls y los movimientos acartonados con intención, dieron una representación completa que se coronó con “Until The Day We Die” y su la coreografía, seguida de “You Assfucked My Heart” y “Suppertime Rules”, con lo tóxico en las mismas máscaras de gas, como símbolo del amor nocivo moderno.

La expectativa que las Descartes generaba tras cada canción fue impresionante, los asistentes al recinto vieron como, tras el capítulo tres “El Final de los Tiempos”,  los desenlaces amorosos siempre son decepcionantes. El suspenso que se sintió en “Crime Scene”, con escenografía acorde, movimientos coordinados y la ruptura de las dualidades de género. La noche se terminaba con “The Science of Break-Up”, una burla a la parte narcisista de la música y sesiones de rock potente.

El encore vino tras un descanso, un respiro necesario para acomodar la escenografía para la representación de “Descartes”, una puesta con sonido local tétrico y las cantantes en vestidos de encaje bailando tap, un diván y los recuerdos de la belle époque, el dramatismo rústico de aquellos bailes de can-can y un final abrupto, que terminó con el concierto lleno de visuales bizarros y se dedicó a la temática de Victims of Love Propaganda, olvidándose de sus predecesores Paper Dolls (2006) y Il Visore Lunatique (2012).

La presentación de la agrupación post modernista fue todo un éxito; la gente que se dio cita en el lugar salió abrumada por la puesta tan buena, el sentir común era de satisfacción y se les reconoció al final del espectáculo, con la típica ovación de pie en reciprocidad; parece ser que cada vez se suman más víctimas a esta propaganda del amor.

Hello Seahorse! en el Teatro Metropólitan

Estuvimos en el Teatro Metropólitan para reencontrarnos con estos viejos amigos, quienes se tomaron un “descanso” de su descanso.

La noche fría de un sábado de noviembre (bueno, 11 grados, para no ser exagerados) nos dimos cita en el Teatro Metropólitan para ver uno de los contadísimos shows de Hello Seahorse! en este 2017; tuvo una presentación en Guadalajara este mismo mes, y estará haciendo algo en cabina para los 13 años de Reactor, fuera de eso, esta era la oportunidad de degustar formalmente a la banda en un buen tiempo (2016 tampoco estuvo muy movido, aunque los tuvimos con nosotros en Jammin’). Una vez dentro del recinto, Denise Gutierrez (a quién seguiremos llamando Lo Blondo, ya que no se debe tirar un apodo tan cool a la basura) celebró la ocasión haciendo una dedicatoria medio extraña, pero elegante:

  • “La siguiente canción va dedicada al 25 de noviembre del 2017, presentación de Hello Seahorse!".

Y acto seguido presentó a la banda: Bonnz! en la bataca, Reez en percusiones, Fernando Burgos "OroDeNeta" en teclados/bajo y Joe en guitarra; finalmente le entraron a una recortada versión de “Al Fuego”. El lleno total en el Metropólitan había disfrutado hasta aquel entonces una de las mejores presentaciones de una de las bandas mexicanas más finas de los últimos 10 años.

Había sonado “Bestia”, “Algún día (Alicia)” y “Oso polar”, así como otros favoritos del público. Los cuatro músicos, así como tres coristas (en algunas canciones), estuvieron esparcidos por ese grande escenario. Denise se escurría por el escenario durante “No es que no te quiera” al ritmo cadencioso, electrónico, de la rola; de fondo unas calientes luces rosas de neón y las coristas moviéndose en vaivén…un momento 100% electro pop, 100% Hello Seahorse!.

Para “Crimen”, Lo Blondo se bajó por el pasillo del Metropólitan, y se abrió paso entre sus fans, quiénes no podían creer que la cantante venía hacia ellos, hasta la chavita callada a mi lado se prendió y saltó para seguirla por los pasillos. Había mucha gente apasionada por el grupo, y creo que no hubo una sola canción que no fuera coreada.

El resto de la banda también se estaba divirtiendo, Bonnz! casi saltaba de su batería en canciones como “No te vayas al bosque”, y se coordinaba chido con la caja de ritmos cuando este aparato estaba sonando; Joe se barajeaba entre una Les Paul dorada para roquear y una Fender Strat más humilde para las partes de guitarra que requerían un sonido más surf rock, más película de James Bond. ¿Reez? creo que lo vi fumando durante un número, aunque pudo simplemente haber sido una ilusión óptica entre tanto humo y luces; sin embargo, es interesante como la banda, reconocida por sus texturas sonoras, se decidió por incorporar a un percusionista como miembro nuevo, en vez de un bajista formal que le haga el paro a Burgos.

La voz penetrante de Lo Blondo, entrenada formalmente para el canto, conectaba con el público en “Arunima”, y la cadenciosa “El Artista”, pero también sacudía el alma como cuando se hincó frente a la batería de Bonnz! para aventarse un grito desgarrador en “Velo de novia”, eso en El Plaza Condesa hubiera sido el final de mis tímpanos, pero la renombrada acústica del Metropólitan estuvo a la altura, especialmente en “Un año quebrado”, uno de los mejores momentos de la noche, durante el encore, cuando las tres coristas y Denise armonizaban, mientras que el bombo de la batería, en conjunto con el beat de la caja de ritmos, golpeaba nuestros pechos y revolvía las entrañas.

Ya está a la venta el disco Hello Seahorse! 10 Años, un conjunto de canciones en vivo que repasa la carrera de la banda, y es bueno para darse una idea de la potencia que tienen sobre el escenario, pero aprovechen la oportunidad de verlos en persona lo más pronto posible, entre poca actividad y tiempos de descanso, no será agradable andarse arrepintiendo más adelante.

MUTEK.MX 2017: Nocturno 2

La mejor experiencia visual en MUTEK desde Amon Tobin a manos de otra leyenda.

En la segunda y última noche de la edición 14, la producción de MUTEK.MX dio sus mejores esfuerzos en todas las ramas y extensiones posibles. El acceso y los servicios fueron aún más rápidos que la noche pasada, destinando el tiempo en su totalidad a la contemplación.

Los representantes latinoamericanos Transgesorcorruptor (MX) y Sol del Río (AR) ocuparon la Sala B, con visuales que graficaron túneles y geometría digital respectivamente. El sonido de la argentina Del Río se suma a Lee Owens y Kraviz en la excelencia femenina del festival, reviviendo la potencia de Holly Herndon y Jlin en la edición de 2016, mientras que los mexicanos lideraron la experimentación instrumental enfocándose en la construcción de espacios acústicos electrónicos.

La sala A desbordaba energía desde la presentación de Telefon Tel Aviv, el acto más amigable dentro de todo el festival por su dosificación mínima de pop en su ambient techno. De cualquier forma, su amabilidad sónica no debe confundirse con chessy music; el estadounidense logró encender tanto como la propuesta quebequense Musique Nouvelle, la cual dejó una innegable sensación de agradecimiento respecto a sus cualidades creativas por parte del público.

En el escenario C, LCC (LasCasiCasitone) provocó las respuestas más empáticas del público en contraste a los actos anteriores con su techno cinemático, aun cuando una de sus integrantes no pudo atender. Esto no es resultado de presentaciones mediocres del mexicano Egroj o de Orphan Ann; su relevancia se mantuvo al estándar del cartel, pero al igual que en Nocturno 1, aun parece que la cultura digital debe reforzarse mucho más antes de lograr un impacto concreto en la audiencia y en su disposición contemplativa.

Thomas Fehlmann merece una mención honorífica por dar la mejor presentación durante la primera mitad de la noche. En su presentación como The Orb exaltó el medio ambient y expandió la calidad de las presentaciones del mismo género en nuestra ciudad, pero como solista, Fehlmann demostró ser uno de los productores más importantes dentro de su generación. La presentación demostró cualidades técnicas en sus métodos audiovisuales y a sorpresa de lo aparentaría ser un show que solo tendría un par de espectadores, tuvo la sala llena y lista para Leafar Legov, único miembro de Kettenkarussell presente.  Para entonces, la elección del ambient house de la sala B a punto de explotar competía con el imperdible set de Squarepusher; el público se dividió. Aquellos dispuestos de seguir bailando a una cantidad de bpm "sana" permanecieron con el acto de Dinamarca, pero si buscabas la furia digital característica de los actos del Nocturne 2 en MUTEK, Squarefuckingpusher era tu elección.

¿Recuerdas el video de "Swoon" (2010) de Chemical Brothers, donde texturas están impuestas sobre formas corporales? La presentación audiovisual del británico volvió esa experiencia realidad, al incluir su cuerpo como parte de la composición gráfica de su set. Y no solo vino a compartir su fina selección en su catálogo personal de drum n' bass; su IDM, breakcore y glitch acompañaron su corto set de una hora. MUTEK no había tenido una experiencia visual tan importante desde Amon Tobin en 2013, y Squarepusher apenas es competencia para la inmensidad de aquella presentación, pero no dista de ser la excelencia de este año. Dimensiones digitales, bloques informativos, estrobos coloridos, la mejor experiencia sensorial del cartel de este año creada por una de las leyendas y engranes clave en la construcción de la escena experimental, fomentada por su sello Warp, donde Squarepusher es uno de los artistas que merecen un registro en la historia musical británica; su visita realmente fue un honor y una necesidad en nuestra solidificación digital, socialmente hablando.

Para concluir la noche, Joshua Eustis regresó, dejando el accesible sonido de Telefon Tel Aviv para actuar en la Sala C junto a Turk Dietrich como Second Woman, un proyecto que utiliza el coding (MAX/MSP) como una de sus herramientas productoras. El resultado: una presentación con sintetizadores glitcheados acompañados de bajos rítmicos en un formato experimental. Y mientras Second Woman dejaba impreso el último trip de la noche, el dúo Dark Sky acabó de explotar la energía impregnada por Squarepusher en la Sala A; aunque los bpm disminuyeron, la capacidad de bailar a un ritmo estable regresó, con una presentación visual hipnótica de la calidad de una de las piezas cruciales de este año, Liquid Architecture (Diagraf, Ewerx & Wiklow, A/Visions 1).

Aún queda una presentación en su cartel, pero desde que Squarepusher terminó, se define que, MUTEK México, tras 14 años de existencia, está en sus mejores momentos y condiciones como la institución más importante de nuestra cultura digital en formación.

MUTEK.MX 2017: Nocturno 1

Glitchy techno y su máxima representante actual inauguran la nueva sede de MUTEK.

MUTEK decidió cambiar la sede de las plataformas Nocturne, las que más motivación crean alrededor de su distribución de presentaciones. Tras 3 años, el Foto Museo Cuatro Caminos albergó a nombres como Richie Hawtin, Daniel Avery, The Field y muchos más. La coincidencia del reacomodo del espacio con la presentación de Nina Kraviz tuvo un impacto directo hacia la percepción del evento.

El venue es una ex fábrica de Ford, con espacios amplios por doquier. La distribución de escenarios y zonas comunes jamás se vieron concurridas o superadas por su capacidad; aunque entre menos personas hubiera presentes, el frío se desplazaba más directamente. Durante toda la noche, el clima fue un factor constante que contemplar, inclusive al bailar; recompensando el calor a ratos insoportable de la sala A en el Foto Museo Cuatro Caminos.

Los actos que albergó esta edición de MUTEK sirvieron para dar una conceptualización global de lo que representa el festival, para aquellos que recién van conociéndolo. El escenario C lo inauguró Edgar Mondragón acompañado de los visuales de Esstro 9, fusionando la estética descompuesta del arte digital con los sonidos atmosféricos de Mondragón. Presentaciones como las de este dúo, Jadir Zárate e Isaac Soto son las que representan el movimiento digital mexicano, crucial en la médula del festival.

En el escenario B ocurre la experimentación que, en contraste a los otros dos escenarios, aquí se aglomeran las prácticas técnicas que requieren de una comprensión más compleja de lo que es la música electrónica. Si el escenario A alojaba el baile, y el C la contemplación, el B explotaba el descubrimiento de sonidos y abstracciones visuales. El dúo británico Emptyset dio una cátedra de deconstrucción auditiva, mientras que No Light &/*pac, la agencia multimedia mexicana, dieron un show al nivel de excelencia de Jhlin (2014) o Nonotak (2013).

Por último, el escenario A, como cada año, fue el espacio donde sabías que podías bailar sin interrupciones. La primera en ocupar el espacio fue Chloé, quien, a comparación del set de 2016, mucho más dedicado al pre Richie Hawtin, se encargó de abrir el escenario con un set que definió el ritmo que seguiría progresivamente. Kelly Lee Owens, aun con faringitis, dio una de las mejores presentaciones de la noche sin necesidad de encajar en el concepto dance-act. Visualmente callada, auditivamente explosiva.

Y, para ser honestos, la madre del techno contemporáneo millenial, Nina Kraviz, fue la razón por la cual MUTEK generó el ruido que logró en audiencias nuevas. Para muchos "académicos" de la escena electrónica, la rusa aparenta ser una DJ más sin la relevancia histórica de un Kerry Chandler, John Digweed o un productor contemporáneo como Burial, pero dentro de su opulencia (visual y auditiva), hay una definición del producto digital de nuestra época sin reflejos sociales o políticos; estrictamente creativo e ingenioso percibido minuto tras minuto de su presentación, que ayuda a reajustar la percepción del techno que existe en nuestra ciudad con los supuestos embajadores underground. La violencia del set de Nina mantuvo a la audiencia en un trance total durante 2 horas donde difícilmente había hastío. Quizás fue más agresivo de lo que muchos esperaban, pero su técnica acid no es sutil en absoluto. El valor principal de su presentación recae en la fina selección musical acompañada de su constante intervención en los tracks, llevándolos a su máximo alcance hipnótico.

Esta noche fue dedicada primordialmente a la presentación de un venue que con esperanzas permanecerá como la nueva casa de los Nocturnos, con artistas que, como cada año, se esfuerzan por alimentar la escena digital, aún en su fase de construcción, pero que sin duda tiene un futuro; lento, incierto, pero provocativo a la vez.

Okills en el Foro Indie Rocks!

Noche supersónica llena de baile con Okills.

Originarios de Caracas, Venezuela, pero radicados en la Ciudad de México desde hace un par de años, Arcas, El Kmarón, Carlos, Kevin y Drito de Okills, le pusieron fin a su gira América Supersónica en una noche para todas las edades, repleta de buena vibra y baile (mucho baile) en el Foro Indie Rocks!.

Antes. Alrededor de las 21:30 H, el rock pop del proyecto liderado por Fran Frione, Surfistas del Sistema, daba inicio a la fiesta que se avecinaba. Con temas como “Labios de miel”, “Ni bien ni mal” y “La magia está en tu piel” con Sofía Vitola (vocalista de POTRA y hermana de Joaquín Vitola de Indios) movimientos de hombros y piernas de algunos asistentes y la esencia del showman que es Fran, la banda argentina dejaba calientitos los ánimos.

Por fin era tiempo del rock tropical de Okills. El reloj marcaba las 10:30 H y al ritmo de la pegajosa “Céntimos”, los venezolanos hacían bailar a los presentes. Después del par de temas “Humano” y “Tiempo”, Alberto Arcas –vocalista de la banda– tomaba el micrófono para decir que este era el último show del disco América Supersónica. Con cerveza en mano, las palabras “Gracias por el apoyo, el aplauso es para ustedes (...) ¡Salud!” ocasionaron gritos de la multitud. Dicho eso, bailecitos por aquí, saltos por allá aparecían con un cover de Los Tres: “La Torre de Babel”, seguida de “Menos tú”.

Desde el anuncio de la presentación en el Foro Indie Rocks! se sabía que Okills interpretaría una o dos canciones de su nuevo álbum. Así fue: “En este (nuevo) disco hicimos las pases y dijimos ‘hay que querer’. No es de amor, pero queremos que bailen”, fueron las palabras de Arcas, antes de cantar “Yo yo yo quería hacerte feliz, ya no me importa, ya no me importa”, de lo llevará por nombre “Africana”.

El baile y las manos al aire continuarían con “Barranca del Muerto”, “Después” y “Baldor”. Inmediatamente, era el turno de otra nueva canción: “Timbre”, la cual estamos seguros que será la favorita de los engañados o de los despechados cuando salga la nueva placa, pues la letra dice fuerte y claro: “No me quieras ver la cara de pendejo”.

La emoción y la locura se apoderaban de los asistentes con “Asesina”, para luego interpretar una canción que rara vez tocan en sus shows: “Omemegú”, pero que no podía faltar, sabiendo que el América Supersónica sería tocado en su totalidad.

¿Había más? Sí, faltaba lo mejor, ya que la invitada de honor para el tema “Funcional”, era la mismísima Laura Guevara, tema que ha tenido múltiples colaboraciones, desde la argentina Daniela Spalla, hasta la chilena Mon Laferte y la colombiana Pedrina. Sin embargo, fue con Laura con quien el tema alcanzó el amor de los fans. Momento inolvidable.

Así, después de un setlist lleno de baile, gritos, puños al aire y cerveza, Okills culminaría la noche con el que ya podríamos decir que es su himno: “Lo mejor, lo peor” y “Gritarte”, tema con el que la mayoría de las veces abren su show. Imaginen el momento, pues sin terminar por completo la primera, los riffs y la batería de la segunda ya habían comenzado. Sin duda... “lo mejor de lo mejor”.