Hipnosis 2021: Monolord, Cardiel y Satánico Pandemónium en el Foro Indie Rocks!

Entre atascadas distorsiones y ritmos violentos, el festival Hipnosis cerró cuatro días de actividades.

Llegó el último día de acción. Hipnosis ha sido una locura por completo luego de un jueves y viernes llenos de ritmo y emoción en CDMX y Guadalajara, un sábado de antología en los Quarry Estudios y el final que desde luego tenía que ser en el Foro Indie Rocks!, la casa y trinchera que está detrás de uno de los primeros festivales que se atrevieron a volver y a recordarnos que la música es siempre un lugar seguro, y que luego de año y medio es posible reencontrarnos con la responsabilidad necesaria. El cierre de este día cuatro fue con toda la fuerza posible, cortesía de Monolord, Cardiel y Satánico Pandemónium.

A diferencia de días anteriores, donde se usaba el escenario trasero del Foro Indie Rocks!, este último día se llevó a cabo en el espacio principal, el que tiene una fachada melancólica con vitrales imponentes a un costado. Compacto pero contundente, así se encontró el recinto con la audiencia en punto de las 21:00 H. con la salida de Satánico Pandemónium.

Entre diálogos de películas, y gritos eufóricos de diferentes sectores de la audiencia, Satánico Pandemónium abrió con mucha furia, desplantes intensos y ritmos lentos, pero con riffs memorables y un set bastante orgánico, orientado principalmente al factor humano así como algunos espacios para hacer ruido y jugar con las frecuencias elevadas del lugar. Los solos de guitarra, así como los remates de batería hicieron lo suyo y ayudaron a que la gente entrara en calor.

Satánico Pandemonium_Foro Indie Rocks_David Durán (2)

Más tarde tocó la hora de Cardiel, power dúo que subió el tempo y desató el slam en el foro. La agrupación venezolana con base en CDMX presentó su más reciente sencillo "Armagedón Afterparty", además pudo dar a conocer algunas de las canciones que serán presentadas en su próxima gira donde acompañarán a Vinnum Sabbathi, y que cerrará el año en Monkeybee Festival.

Lo más formidable de Cardiel en vivo fue la versatilidad del proyecto para hacer cambios de ritmo, pasar por el punk, stoner e incluso reggae con cruces psicodélicos fue algo genial. Las guitarras sostenían la armonía de forma brillante a través de loops y efectos atmosféricos que llenaron por completo el audio y se pusieron a la altura de un público que comenzó exigente y se entregó de a poco. Samantha, baterista de Cardiel, me comentó hace unos días en una entrevista que le gustaba tocar "ponchado", y en vivo su energía es muy notoria. El dúo de hecho fue el último en hacer acto de presencia en Hipnosis, y vaya que supo afrontar la responsabilidad en un escenario que les resulta familiar.

Cardiel_Foro Indie Rocks_David Durán (5)

Detonar los oídos.

Existe algo genial con la música hecha a distorsiones, con ritmos lentos y riffs poderosos en vivo, y es que el cabeceo del respetable es un parámetro interesante para conocer su respuesta y como es que la música sube desde el suelo hasta sus oídos, esa noche en el Foro Indie Rocks! hubo un ambiente genial por parte del público. Las frecuencias hacen temblar el lugar y entre algunos gritos y golpes de prueba entra Monolord.

La agrupación de Gotemburgo lucía imponente a través de amplificadores de modelos extraños, instrumentos peculiares y, por supuesto, su sonido que fue explosivo de inicio a fin. Costaba un poco de trabajo entender el ambiente tenso del lugar, ya que las canciones eran liberadoras, y parecía en los rostros de los escuchas que había un deseo de gritar, saltar y soltar toda adrenalina que surgía como efecto del gran trabajo sonoro de la banda.

Monolord_Foro Indie Rocks_David Durán (4)

Largos pasajes instrumentales, el bajo de Mika Häkki tomando protagonismo gracias a efectos interesantes que enriquecían la dinámica de la banda respecto a lo mostrado en el estudio y mucha fuerza en cada matiz hicieron que la presentación de Monolord fuera imponente. Al final resultó interesante escuchar y conocer en vivo algunas de las canciones de Your Time To Shine, su más reciente álbum de estudio, ya que el tridente también hace ver su evolución y el gran momento en el que se encuentra dentro de la escena del doom sludge metal.

Al final, el cierre de Hipnosis 2021 fue un acto simbólico de homenaje a esa música que no se encuentra en todos lados, por la que vale la pena nunca cerrarse a escuchar sonidos nuevos y sobre todo que siempre está abierta a la sorpresa. Una noche sobria de domingo adecuada para despedir y esperar que sea 2022 para vivir nuevamente la experiencia de este querido festival.

Santa Madero comparte sesión en vivo

La banda le da un giro a sus temas y estrena dos canciones.

Santa Madero publicó este 31 de octubre una sesión en vivo en su canal de YouTube, en la cual podemos escuchar versiones especiales de sus temas más conocidos como "Pero Frágil", "Segunda Cita" y "Quemarte a la mitad", además la banda peruana tocó dos canciones nuevas "Mocedades" y "Algo así como tú", temas que forman parte de su nuevo álbum próximo a lanzarse para el 2022.

Con esta sesión vemos al trío compuesto por Karina Castillo, Dan Joe Salazar y El Alcalde, acompañados nuevamente de batería y bajo a cargo de Luana Brazzán y Pia Ella respectivamente, quienes lucen sus disfraces de algunas caricaturas y personajes famosos de la cultura popular.

A continuación te dejamos la sesión de Halloween de Santa Madero:

Con esta sesión el trío sorprende y conquista a sus seguidores con las nuevas re interpretaciones de sus temas, además después de casi dos años volvemos a disfrutar de este proyecto con la banda completa en vivo, anunciando así su nuevo formato con el cual se estarán presentando en sus próximos conciertos.

Las versiones en vivo de los cinco temas tocados en la sesión ya se encuentran disponibles en Spotify y en todas sus plataformas digitales.

Gaby Moreno comparte “Maybe Today Maybe Tomorrow”

La delgada línea entre el dolor y la obsesión de terminar una relación.

Entre una melodía fascinante y una interpretación vocal conmovedora llega “Maybe Today Maybe Tomorrow”, el nuevo sencillo de Gaby Moreno que alude al inevitable final de una relación amorosa y el cual está acompañado de un video músical. Este estreno formará parte de su siguiente álbum de estudio.

El tema alude a los momentos de duelo ante una relación que dejó de sentir su flama amorosa y se fue apagando con el tiempo. Sus líricas se vuelven cada vez más profundas a medida en que transcurre la melodía y la angustia acecha este momento de introspección interno.

Gaby Moreno_2021

Mientras que el visual, dirigido Manny Rionda, retrata un paisaje en blanco y negro que retrata “la esclavitud de la fluctuación entre el dolor y la obsesión antes de que se acerque el inevitable final de un amor”, según informó Gaby Moreno en comunicado de prensa.

“Maybe Today Maybe Tomorrow” se convierte en el primer adelanto de su nuevo proyecto discográfico que saldrá a la luz a inicios del 2022. Su composiciones estarán disponible a través del sello Metamorfosis, una producción que incluirá canciones en inglés y español. Por ahora te dejamos este tema para que lo disfrutes.

Robin Guthrie estrena “Les Amourettes” y anuncia nuevo álbum

El músico comparte un tema inspirador y efusivo.

El cofundador y guitarrista de la banda Cocteau Twins, Robin Guthrie, estrenó hace unas semanas su EP Mockingbird Love, anunciando que será el primero de una serie de discos que esta por lanzar. Ahora Robin está por estrenar su siguiente producción titulada, Pearldiving.

Previo al estreno del álbum, el guitarrista escocés libero el tema "Les Amourettes", un tema relajante y sutil que durante dos minutos nos transporta a una atmósfera llena de nostalgia, cuyos sonidos se van intensificando conforme va avanzando la canción, una tema perfecto para escuchar en estos días con frío. Dale play y escucha "Les Amourettes" y déjate llevar por los sonidos hipnotizantes de la guitarra de Robin.

Después de Another Flower , lanzado unos días antes del fallecimiento prematuro de mi amigo y co-conspirador Harold Budd , sentí la necesidad de derribar mi estudio y reconstruirlo de nuevo para aclarar mi mente", comentó Robin.

Creado durante la pandemia Pearldiving será lanzado el próximo 12 de noviembre, el álbum será completamente instrumental y en dicho material Robin plasmó todos aquellos sentimientos y vivencias que aún están por procesar. Ya puedes pre ordenar Pearldiving aquí.

Robin Guthrie_2021

1. "Ivy"
2. "Ouestern"
3. "Castaway"
4. "En el camino de la gracia"
5. "Les Amourettes"
6. "Euphemia"
7. "Oceanaire"
8. "Presence"
9. "Kerosine"
10. "The Amber Room"

La Habitación Roja estrena “Hasta El Fin”

La banda española lanzó una canción para reflexionar sobre las relaciones personales.

Hay veces que una canción conecta con el público porque trata un tema muy general, pero también muchas veces eso se logra porque el contexto social así lo permite. En una época como la que estamos viviendo, era necesario escuchar algo como "Hasta El Fin" de La Habitación Roja. Esta canción habla acerca de las personas que deciden hacerle frente a la adversidad y de la admiración silenciosa que podemos llegar a sentir por ellas.

"Hasta El Fin" tiene una estructura que es un sube y baja de emociones con momentos de tranquilidad y otros llenos de intensidad que llegan en los coros de la canción. Instrumentalmente es magnífica la manera en que La Habitación Roja ha mantenido su esencia durante toda su trayectoria que ya rebasa los 27 años de carrera.

En el video oficial de la canción, dirigido por Juanma Carrillo, podemos ver al vocalista de la banda, Jorge Martí, preparándose para salir de su apartamento para adentrarse en un paisaje montañoso que recuerda los panoramas que identifican a países como Suecia o Noruega. Al final la letra de la canción refleja la búsqueda que Martí emprende en el video hasta llegar con esa persona en la que pensó al escribir este tema.

Recuerda que el próximo disco de La Habitación Roja, Años Luz II (Intromusica, 2021) saldrá a la venta el 26 de noviembre y ya tuvimos un primer adelanto con el sencillo debut del álbum, "El Día Internacional de los Amantes" que también te dejamos por acá por si no lo has escuchado.

The War On Drugs — I Don't Live Here Anymore

Con el invierno, llega la reflexión; damos vuelta a la nostalgia y nos identificamos con lo desconocido para encontrar nuestro destino.

I Don’t Live Here Anymore es el quinto álbum de estudio de The War On Drugs. Desde el momento en que nos encontramos con este nos sumergimos con una gran interrogante. La portada es de colores claros y nítidos que contrastan con lo oscuro de su anterior trabajo A Deeper Understanding. ¿Qué podemos esperar de Adam Granduciel y compañía?

El álbum no se aleja de lo que hemos escuchado en años pasado, sino que lo perfecciona y lo hace evidente. Las melodías, limpias e ilustres, iluminan el camino entre una neblina en pleno invierno. La lírica podría parecer el típico cliché al imaginarnos versos románticos o nostálgicos en el que retumban palabras como “dream”, “babe”, “love”, “freedom” y “darkness”. Al final, es una bola de nieve que al ser lanzada se desintegra en millones de copos en busca de su propio destino entre sueños y memorias.

La pieza que abre es “Living Proof”, con una arreglo de cuerdas y un piano rígido. En el fondo, escuchamos el ambiente que nos remonta a la época de lo análogo hasta toparnos con un bombo profundo. “Harmonia’s Dream” es pop apasionante para las almas viajeras en tiempo y espacio; con los sintetizadores nos movemos como ráfagas llenos de sueños e inestabilidad a la incertidumbre. 

En “Change” la percusión de Charlie Hall toma liderazgo marcando el paso mientras emprendemos nuestro camino. En ocasiones nos encontramos con una voz rasposa  y cansada: “maybe I was born too late / maybe I was born in the wrong way / maybe born on the wrong day”. Nunca permanecemos constantes, siempre cambiamos tratando de encontrarnos a nosotros mismos y nuestras partes perdidas en otras épocas. 

“I Don’t Wanna Wait” se arriesga al añadir un tinte electrónico creando un espacio etéreo con una voz disuelta. Con una guitarra distorsionada iniciamos el conteo para despegar y regresar a la Tierra. “Victim” es una segunda parte, que nos envuelve en una nube de misterio mientras espera a explotar. Los instrumentos son vagos, la armónica característica de la banda hace una breve aparición y nos da un vuelco en el corazón, pero la voz se quiebra mientras suelta las palabras “when you feel alone, can you really feel alive?”.

El tema que le da nombre al álbum “I Don’t Live Here Anymore” es un himno que se consolidará con el tiempo. La batería con vibras ochenteras y coros góspel podrán ser coreados muy pronto en un estadio con miles de personas. Cabe recalcar que Granduciel trabajó con The Killers en el 2020 para la producción del álbum Imploding The Mirage, por lo que el parecido es mera coincidencia. 

“Old Skin” nos remonta a los temas folk con los que conocimos a The War On Drugs. La voz otorga paz y la pandereta esperanza hacia un nuevo comienzo. Un tema que espera ser cantado en frente de un chimenea. “Rings Around My Father’s Eyes” continua con la serenidad, haciendo referencia a las marcas físicas que el tiempo otorga al cuerpo. Finalmente, “Ocassional Rain” es la pieza de la buenaventura, “now I'm a stranger and I don't know why” el cambio llegó; inesperado o no siempre será bueno. 

Un álbum perfectamente balanceado, que nos invita a reflexionar sobre nuestro pasado. I Don't Live Here Anymore será una incógnita que tomará un significado real conforme el escucha se permita analizar e interpretar las poéticas letras. Tal vez huimos, tal vez salimos exitosos y solo miramos con orgullo. Vive el álbum tú mismo, ponte cómodo y disfruta con una buena bebida caliente. 

 

 

Peces Raros — Dogma

Iluminados sonidos electrizantes y densas historias nocturnas. Peces Raros consolida su sonido y muestra gran madurez a través de su cuarta placa.

Muchas veces se habla de la música como una especie de lienzo, donde quedan grabadas emociones, texturas y discursos. Es impresionante ver como los artistas en diferentes géneros logran catapultar ideas y plasmar de una forma tan precisa lo que sea que tienen planeado, y aquí la pregunta es ¿Cómo plasmar la energía?. Se cree sencillo, ya que siempre hay música que tiene un impulso y es veloz, pero cuando hablamos de energía, esa suerte de luz y destellos eléctricos que imaginamos al escuchar la palabra no podemos dejar de mencionar a Peces Raros, que en su nueva placa llamada Dogma lo logra.

La banda argentina desde sus orígenes siempre ha apostado por romper esa barrera entre el rock y la música electrónica allegada al tecno. Y si hacemos una retrospectiva cinco años atrás, cuando salía Parte de Un Mal Sueño con aquellas mezclas de indie, un sample agresivo de Justice y mucha violencia sonora, nos damos cuenta que con el paso del tiempo Peces Raros ha sabido consolidar y madurar sus ideas para que Dogma sea su álbum más sólido hasta la fecha, sin quitar mérito a los anteriores que igual son muy buenos.

Dogma es un álbum que opera de forma muy especial. A diferencia de otros registros donde sin duda prevalece el espectro roquero, la banda se acerca más a los caminos electrónicos a través de capas de sintetizadores y cajas de ritmo interesantes, donde toma protagonismo una serie de voces misteriosas y coquetas con la timidez. La gama de texturas es para dejarse estimular los oídos, y en buena parte es gracias al trabajo en producción, mezcla y master de personas como Juan Stewart, Javier Fracchia y Lamadrid.

Peces Raros_2021

Sonido irrefutable.

Al escuchar Dogma no puedo dejar de pensar en la evolución musical de Peces Raros. La agrupación ha sabido combinar en esta placa la energía de álbumes anteriores con toques elegantes y detalles minimalistas novedosos, y si bien, este nuevo disco no es precisamente el más explosivo de la banda, si que es probablemente el más sólido canción por canción.

Tiene una apertura bestial con "Cicuta" y "Fabulaciones", temas que destacan por sus beats fluidos, así como el emparejamiento de guitarras con arpegios de sintetizadores que mezclan el ruido con la elegancia. Entonces el resultado nos da a entender que Peces Raros no es una banda suave, más bien es rock con electro intenso para romper la pista de baile y el escenario. Es Justice, Disclosure, Babasónicos y Charly García al mismo tiempo.

A lo largo de Dogma la agrupación sabe meter el freno para matizar y, de algún modo, darle un sentido un tanto cinematográfico al álbum. "Antes de Que Nos Despierten" y "Reliquia" son canciones que te hacen esperar para escuchar satisfactorios desenlaces, donde cada elemento sonoro entiende su momento de brillar y tiene bastante orden. Cierra la primer mitad con "Infieles", un corte un poco más minimalista, donde de algún modo se siente más compacta la banda y nos ayuda a encontrar una trama emocionante que va de menos a más.

"Insuficiente" es la canción enérgica con la que abre la segunda parte, y a partir de aquí la banda experimenta con silencios, cambios de ritmo y acercamientos a otros géneros, temas como "Misceláneas" y "Espora" aspiran a otra cosa y celebran de algún modo el desapego con el electro para mostrar una cara de la banda que se acerca al R&B y al mismo tiempo es oportunidad para relajarse y encontrar otro sentido.

Rumbo al final aparece "Luz del Sol", una última estocada roquera llena de bajos contundentes y sintetizadores sublimes para dejar un cierre climático y épico. El aprovechamiento de silencios y un uso brutal de armonías llenas de altibajos podrían representar el momento más emotivo del álbum. Dogma cierra con "Aluminio", una pieza sensible que te deja completamente perplejo gracias al uso de sintetizadores y un beat suave, que permite a la voz aportar un canto que suena a himno.

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Verdades absolutas para sentir a la distancia.

A todo esto, ¿Qué es un dogma y por qué nos aferramos tanto a aquellas cosas en las que creemos?. Me gusta pensar que siempre hay algo en nuestro instinto, que nos hace atesorar esas cosas que la vida nos ha hecho ver como verdades. Si lo pensamos, más allá de hacernos dividir, los dogmas tienen un lado hermoso, ya que logran impactar en la vida de las personas para siempre, se adentran en nuestra humanidad y nos dan un motivo para seguir en este mundo donde todos pretendemos tener razón.

Peces Raros tiene en sus letras una poética bastante rica, que de muchos modos es bastante humana. La agrupación argentina aprovecha en Dogma para dejar anécdotas que rozan el dolor, el miedo y al mismo tiempo la esperanza que nos deja el amor pese a los golpes, así como el mundo de las sombras que nos persiguen, esa especie de pasado imborrable que está a nuestro costado. Al final, y pese a cualquier interpretación que pueda hacer, las canciones de la banda gozan de un lenguaje rico, que el escucha puede asimilar a su forma e impresionarse palabra a palabra.

Por último, Dogma es un disco para retarse a si mismo, para escalar en una montaña de sonidos que parecen imposibles, ya que te hacen llegar al extremo pero sin perder ese sentido estético vanguardista. Peces Raros se consolida como un proyecto independiente que tiene las herramientas sonoras necesarias para volar cabezas y para reinventar esa idea conservadora que se tiene de lo que debe ser el rock.

Si estás dispuesto a escuchar algo nuevo, que cambie los paradigmas que tienes de la música, seguramente Dogma de Peces Raros es la opción. Te invitamos a darle play a continuación.

Entrevista con Cecilia Toussaint

Cuando la música se hace con amor.

¿Cómo se construyen 42 años de carrera artística? Cecilia Toussaint no tiene la formula exacta, pero podemos deducir que en el compromiso y la pasión musical, está la clave para responder porque ella sigue aquí, mientras que otros se han marchado.  Este año y tras lanzar el disco Cromático (Producciones Al Vapor, 2020) la cantante decide emprender otro viaje, un homenaje a los compositores que llevará por nombre El Lado Sur de Mi Corazón, que con la presencia de su voz, sería difícil no volver a cautivar.

Fue necesidad de reconocer y hacer un homenaje desde mi lugar y con muchísimo respeto a compositores que yo considero fundamentales, que han acompañado a muchísimas generaciones, que han hecho excelente música, excelentes canciones. Es mi manera nada más de reconocer, no es una cuestión de nostalgia, no es una cuestión de revisión, es una cuestión amorosa, de respeto”.

Para este trabajo Cecilia se trasladó 20 días con rumbo hacia Argentina para reunirse con su cómplice para esta misión, el productor Tweety González quien además de ser considerado el ‘Cuarto Soda Stereo’ es uno de los productores fundamentales de la escena independiente y mainstream de los últimos años y que pese a la brevedad de la estancia lograron concretar estas canciones.

Es un melómano, una gente entrañable, es muy buen músico, le gusta mucho la música, es muy respetuoso con el trabajo de los demás, entonces trabajar con él fue un placer, aparte pues estuve en Buenos Aires, entonces me estuvo llevando a conciertos, estuvimos compartiendo muchas cosas, y la verdad que fue una experiencia bellísima que espero poder repetir".

Para este disco, ya tuvimos la oportunidad de escuchar avances con antelación cómo "Mientes" de Charly García y Pedro Aznar, “Esperando Nacer” también de García con David Lebon, “Cactus” de Gustavo Cerati y por ultimo “Perdido en ti”, de Luis Alberto Spinetta. En total serán 11 canciones más unos bonus tracks a manera de sorpresa, que incluirá una colaboración aun por revelar.

Hay una cantidad enorme de música en el mundo, y no importa el país en dónde sale yo creo que justo es importante darle su lugar, presentárselo a la gente que no lo conoce, recordársela a la gente que sí la conoce, y para mí como interprete es fantástico poder, hacer el trabajo creativo, interpretativo de diferentes compositores, es muy enriquecedor”.

Así es como estos temas tienen una nueva vida gracias a su voz, un instrumento al que respeta mucho, que es parte importante no sólo de su cuerpo, también de su alma con quien tiene una conexión tan profunda, que al preguntarle si hay alguna diferencia con los inicios de su carrera, ella no tiene claro.

La voz no va sola, la voz va acompañada de tu alma, va acompañada de tu corazón, evidentemente cada cosa que vives en la vida de alguna manera marca a tu sonido, yo la cuido muchísimo, pero no es nada más el instrumento; el instrumento solo no aporta nada, lo que necesitas es tener tu corazón y tu alma si no puedes ser muy increíble como ejecutante, pero no pasa nada y creo que lo importante es que pase”.

Y es un hecho que va pasar, la primera parada para escuchar este disco, que llegará a finales del año es en la edición 2022 del Vive Latino, dónde nos dará una probada del su próximo show, El Lado Sur de Mi Corazón. En dónde presentara las canciones de estos dos trabajos y que espera será el inicio de una gira más grande que la lleve a recorrer el país. A la par Cecilia continua con su trabajo como actriz como parte del elenco de Rock En Tu Idioma, por lo que el escenario seguirá siendo una constante en su carrera.

“Creo que la experiencia de escucharme en plataformas, y la experiencia de escucharme en vivo son totalmente diferentes, creo que tengo una banda muy poderosa, sonamos muy bien en vivo, la verdad es que tengo muy buenos músicos, entonces creo que vale muchísimo la pena”.

Festival Hipnosis 2021

Bajo edificios imponentes, en el cobijo del sur de la Ciudad, Hipnosis celebró la vida y el legado de la música lisérgica.

“Hace año y medio que no nos metemos a un slam. Así que, si quieren perder el control, este es el momento”. De esa forma lo dijo Carlos, vocalista de Mengers, antes de que se manifestara en gritos y empujones la energía contenida de un público expectante —ya caliente en las primeras horas de la tarde por los guitarrazos de Mature Over Rated Animals y su lluvia de playeras—. Justo ahí, con esas palabras, se desahogaron los meses de espera y se cortó el listón del Hipnosis 2021. Un evento que esperábamos no solo por la vuelta a los festivales de nicho, sino por la promesa del rock, del trip multidisciplinario transmedial y, por supuesto, del “cachito de Avándaro” deseado por toda una nueva generación de escuchas: “Creo que estamos transmitiendo en vivo. Vamos a tocar ‘Tenemos el poder’ para que nos corten”, bromeó Carlos, como el primer guiño al legendario festival y a la nostalgia por el pasado que acarrearía la noche.

La referencia de Mengers a Avándaro no fue casualidad: Hipnosis 2021 fue un encuentro entre generaciones del rock mexicano, así como entre talentos internacionales que, aunque disímiles en su estilo musical, comparten el gusto por la estimulación de los sentidos —para lo que el doble escenario, exterior e interior, jugó un rol importante—. Por ello, no fue extraño coincidir con las líneas de bajo comandadas por Deradoorian mientras, fuera, Amparo Carmen Teresa Yolanda vaticinaba la celebración a la vida con una justa dedicatoria de su concierto “a todas las personas que ya no están”. De esa misma forma, encontramos a un Tonstartssbandht que dominó el espacio con apenas dos integrantes y los coros de “Smilehenge” y “Magic Pig” mientras Ty Segall, alistándose para la explosión de fuzz, quebraba un par de cervezas en su show acústico donde lo escuchaba un público sentado en el suelo cual noche de camping.

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Pese a esta introducción, fue caída la tarde cuando los sentidos explotaron de verdad e inició un viaje sin retorno a las raíces de la psicodelia: La Luz dio cátedra de cómo dominar un escenario con sus teclados ácidos, que oscilaban entre el rock más sofisticado y chill (“Call Me In The Day”, “California Finally”) y la herencia heavy psych de Iron Butterfly o Jefferson Airplane. Sobre esa misma línea, Fuzz llenó el escenario exterior de riffs disonantes a la vieja usanza de Black Sabbath, los cuales escalaron la tensión hasta reventarla en los coros de temas con sabor a rock clásico como “What’s In My Head?”

Sin embargo, si habría que escoger un acto de este bloque, sin duda la nominación va para Sugar Candy Mountain: Ash Reiter, como la guitarra líder que siempre deseó ser, comandó una exploración de pop psicodélico con los coros apapachadores de “Playground Love”, “Windows” e “Impression”, si bien dejó en el camino largos pasajes con rastros de bubblegum pop y hasta de motorik. (Por cierto, fue su interpretación de “666” la que logró lo imposible, e inesperadamente me obligó a cumplir el cliché del melómano sensiblero: conmoverme hasta las lágrimas y hacerme tremendo nudo en la garganta).

Pero esta emoción era apenas la puerta de entrada para la nostalgia que se gestaba en las paredes del escenario interno, donde tres generaciones de experimentación mexicana se encontraron de frente. Lorelle Meets the Obsolete y Diles Que No Me Maten —una de las presentaciones más catárticas de la noche por sus agresivos spoken word y líneas de saxofón— abrieron la puerta a ese pequeño momento de Historia que muchas personas ansiaban presenciar: el reencuentro de Dug Dug’s con su set especial de Avándaro. Armando Nava, con el sonido heavy que siempre mereció su banda, convocó a un momento de paz, amor, encendedores arriba y signos de la victoria, a través de temas que hoy bien resuenan como clásicos de culto: “I Don’t Care”, “Cambia, Cambia”, “Stupid People” y, por supuesto, “La Gente” con su coro extendido: “la gente caminando va, que viene y va”. Aunque se extrañaron sobremanera los visuales referentes a Avándaro, fue imposible que no brotara la pregunta: si esto sonó así hace 50 años, ¿cómo se habrá sentido estar ahí?

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Terminadas las lágrimas, llegó el último subidón de la noche. Sobre visuales rojos y un efecto demoníaco, TR/ST dejaba en la pista un performance con tintes de glam y grandilocuencia, al que la gente reaccionó con los gritos al ritmo de “Shoom” y “Sulk”; eso sí, para algunos fans resultó anticlimático que el proyecto de Robert Alfons se presentara con dos integrantes en vez de un grupo completo. No ocurrió lo mismo con La Femme, que se coronó como el acto de la noche —y una de sus mayores sorpresas— con la mezcla de teatralidad y elegancia de sus showmen y showgirls. Entre sintetizadores, vocales en tres idiomas, ritmos frenéticos y ese toque especial de sensualidad francesa, el sexteto terminó por reventar el escenario exterior y hasta un mosh pit en “Antitaxi”.

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Ya con las piernas agotadas, los sentidos aturdidos y como cinco despertares espirituales, comenzó el éxodo hacia mundo exterior al ritmo stoner doom de Monolord. Las guitarras sucias y el desfile de headbangs dieron las últimas pinceladas a la noche, mientras los asistentes comenzábamos a procesar todo lo ocurrido. El trip, el misticismo y el estímulo, pero también la nostalgia y el reencuentro marcaron el regreso a Hipnosis, un festival que continúa su reinvención y, aún con 18 meses de pandemia encima más una retahíla de transformaciones, continúa vigente como una celebración a la vida y a la psicodelia. Pese al ajuste de horarios y el empalme de algunos actos, Hipnosis cumplió con ofrecer un espacio de comunión y re-conexión, donde se confirmó el axioma por todos ya sabido: el Hipnosis sigue siendo el Hipnosis.

¡Nos vemos a la próxima!

Hipnosis 2021: La Femme + Build a Vista en el Foro Indie Rocks!

“Aquí hay fuego”, soltaba Sacha Got con amor para el concierto.

El cine negro de los años 40 vio nacer a uno de los arquetipos más ampliamente replicados a lo largo de la cultura pop, impulsado en sus raíces por la búsqueda de libertad apasionada a la que todos nos sentimos terriblemente atraídos; la femme fatale. Hoy en día, el tropo ha logrado resignificarse para ir más allá de una etiqueta de lo femenino y convertirse en un estandarte de intensidad sensorial, expresividad e impulso cardíaco, retratado fielmente en noches como la que nos regaló La Femme, en compañía de Build a Vista, a los adentros de la joya de la Roma Norte.

El cortejo daba inicio con un sampleo sintético de voz presagiando el primer rasgueo a cargo de los capitalinos, volviendo de “Lying Lips” la mirada introductoria al trance de psicodelia y seducción a filo de bajo, teclado, guitarra y batería. El setlist avanzaría enmarcado deliciosamente por el cambio en la instrumentación en manos de Pablo Olea, resaltando los chispazos de cajas de ritmo y cascabeles cortesía del baterista Julián Bayod.

Tras poco más de tres cortes y el respiro constante brindado por los fragmentos de monólogo a través del PA, Build a Vista dejaba caer sobre los asistentes la celebrada “Close to the Edge”, plantando un beso en la comisura sonora de nuestras sensibilidades sin reparar en el estremecer de los escuchas.

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El incendio sensitivo continuaría escalando con el tronar del groove desértico entregado por el cuarteto, llevándonos al punto más intenso del acto abridor con “Tu Voz”, volando cabezas en un blast de sonoridades ultragarage hacia el final de la presentación.

Así y tras cruzar miradas de manera intermitente sería La Femme, vestidos en los ya icónicos trajes blancos, quien se lanzaría contra nosotros al grito de “Nouvelle-Orléans”, seguida de una ráfaga de melodías cálidas de la mano de “Cool Colorado”, “Où va le monde” y “Va”. Llegado este punto toda intención era clara, en el sentir, en el bailar, en cada gramo de nuestro ser; préndenos fuego femme.

El estallido arrancaría las paredes del venue de la mano de “Foutre le bordel” y “Sur la planche 2013”, convirtiendo al público en un arrebato sonoro de danza, slam y gritos a merced de los franceses, quienes habían entregado al frontman y tecladista Marlon Magnée como tributo al crowdsurfing entre las palmas de los asistentes.

Existen pocas bandas con una presencia suficientemente imponente como para rendir, a base de carisma y belleza armónica, la multitud que se le ponga en frente. Aún menos las bandas con la autoconsciencia suficiente de este espíritu como para hacer atracciones dionisíacas de la cautividad. La Femme lo tiene todo, se muerde los labios y explota sensiblemente oído, cráneo y corazón.

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A partir de ahí el concierto oscilaría entre flamazos de influencias intercontinentales como “Le Jardin” o “Pasadena” terminando en la combustión de frenesí espontáneo de la mano de “Antitaxi”, dejando correr el encore a cargo de “Paris 2012” y “Tatiana”.

Como si más de dos horas rindiendo culto al sacro ruido no hubieran bastado, la última estocada la daría el Teatro Lúcido, presentando, en un capricho de teatralidad y performance, uno de los más fervientes riesgos corridos por organizadores de conciertos. El diálogo poético Ojos de perro verdes nos regalaría un salvaje recorrido por la sensualidad humana, tronidos de látigo, simbolismos marinos, acrobacias, luminiscencia y un duelo de espadas sellado con la muerte entre los labios, con una atmósfera sonora dejada a la voluntad inconfundible de La Femme.