Entrevista con Tokyo Ska Paradise Orchestra

Tokyo Ska Paradise Orchestra: en un mundo globalizado, el mejor idioma es la música.

La simple idea de una banda japonesa que toque ska podría parecer extraña si actualmente estuviéramos en el antiguo flujo de información que existía. Más allá del avance de la tecnología y la facilidad para recibir contenidos de todo tipo provenientes de lugares al otro lado del mundo, el hecho de que existan apropiaciones culturales como la que hace Tokyo Ska Paradise Orchestra implica una realidad que va más allá. No por haber tenido acceso a los ritmos caribeños iban a hacer ska común y corriente, más bien el proceso de adaptación que ha hecho “Skapara” los últimos 25 años nos habla de cómo funciona un mundo en el que todo parece más cercano pero al mismo tiempo más ajeno, y cómo hay personas dispuestas a cambiar eso a través de algo que podría parecer tan simple como la música y que podremos presenciar nuevamente en su próxima visita a nuestro país.

“Creo que el ska es más que un género musical. Cuando llegamos a un país que no conocemos, donde se habla un idioma que nosotros no hablamos, es difícil imaginarse qué va a pasar cuando empiece el concierto. Y sin embargo, casi siempre nos encontramos con que se da una química especial entre el público y nosotros. Aunque no es siempre, tiene que haber disposición de conocer algo nuevo. No música nueva, sino una cultura nueva”, nos comenta Atsushi Yanaka, saxofonista y miembro fundador de la Tokyo Ska Paradise Orchestra.

Sin duda, en México encontraron esa disposición, pues desde su primera presentación en el Vive Latino 2011, “Skapara” se enamoró del país y de la increíble recepción que tuvo y viceversa; el público mexicano encontró a uno de sus nuevos ídolos en un país donde el ska es una tradición grandísima, por lo que propuestas diferentes no faltan, pero la peculiaridad de los japoneses es algo imposible de ignorar. Esto los ha llevado a regresar a territorio mexicano cada que tienen la oportunidad, a rendirle homenaje en diferentes videos o portadas de sus discos, e incluso a lanzar ediciones especiales de su material con versiones instrumentales de clásicos del folclor mexicano como “Cielito lindo”. Sin embargo, esto no es un caso aislado, sino que a donde quiera que van, buscan forjar lazos que derrumben de una vez por todas los paradigmas culturales.

“A pesar de que exista una barrera en el lenguaje, la música puede romper e incluso eliminar la pared que creemos que existe por hablar diferentes idiomas o ser de diferentes culturas. Cuando estás en un concierto, lo más importante no es de dónde vienen los músicos, sino cómo sientes la música y cómo ves que los intérpretes la sienten también. Cuando ves eso, es como verte a ti mismo en un espejo, y ahí se rompe esa barrera imaginaria. Esa es la fuerza y el poder que tiene la música. Tokyo Ska Paradise Orchestra solo es un vehículo para transmitir ese poder; el poder de unir a la gente y hacerla feliz”, agrega Atsushi.

Un poder que lleva transmitiendo desde hace más de 25 años, evento que se conmemoró con el lanzamiento de su disco Ska Me Forever, y que planea seguir haciendo a pesar de cambios obligados en su alineación por diversas circunstancias y las dificultades generales que implica mantener a una banda activa por tanto tiempo. Sin embargo, si algo los ha mantenido en constante movimiento es su interés por seguir expandiendo sus horizontes, en todos sentidos, y no pensar que por tener un cuarto de siglo de carrera pueden sentarse a descansar por considerarse una banda consolidada.

“La clave para seguir juntos y querer hacer cosas nuevas después de tanto tiempo es el respeto entre cada uno de los miembros de la banda. Cada idea nueva es bien recibida y siempre buscamos nuevos caminos para nuestra música. Nunca se debe dejar de experimentar. Nunca debemos dejar de tocar e intercambiar energía en el escenario, porque eso es lo que mueve a Tokyo Ska. Y sobre todo, nunca se debe estar satisfecho con uno mismo, porque siempre se puede dar más de sí”, aconsejó el saxofonista y uno de los seis miembros fundadores que continúan en “Skapara”.

Y no es algo que se quede en palabras. Con más de 20 discos de estudio, podría pensarse que las ideas comienzan a fluir con un poco más de dificultad y el riesgo de repetirse a sí mismos es grande. Sin embargo, en Tokyo Ska Paradise Orchestra sucede todo lo contrario: aprovechando esa puerta multicultural que su música les ha abierto, la inspiración sobra cuando se tienen tantas experiencias únicas mientras están de gira, y parar no es una opción.

“Lo que viene para nosotros es difícil de definir, porque puede venir algo para el siguiente disco, pero para el que venga después de ese va a ser muy distinto. Los últimos meses hemos colaborado mucho con diferentes artistas y hemos aprendido mucho de ellos. Así pasa con cada colaboración. Más que encaminarnos hacia algo específico, estamos buscando un nuevo ritmo en general. Es muy emocionante poder viajar alrededor del mundo y descubrir nuevos ritmos en cada rincón, así que ya veremos hacia dónde sigue avanzando Skapara”, agrega.

Lo que es un hecho es que la Tokyo Ska Paradise Orchestra va a seguir haciendo ska por un buen rato. A pesar de que algunas de sus canciones que más éxito han tenido en Japón y en el mundo han sido colaboraciones con artistas pop como Ringo Sheena, Kyōko Koizumi o Puffy AmiYumi, el idioma universal del ska es lo que quieren continuar haciendo y manteniendo presente en el gusto de la gente, pero siempre dándole su toque particular, ese que siempre los ha diferenciado.

“El ska es algo con lo que la gente puede relacionarse muy fácil y le gusta relacionarse. En ese sentido siempre nos va a encantar hacer ska. Sin embargo, no queremos ser solo músicos que toquen ska. Queremos ser los innovadores del ska. Estamos buscando y expandiendo las posibilidades del ska para permitirle ser un género que reinvente las cosas. En toda nuestra carrera hemos hecho bailar a nuestro público con música deliciosa que solo el ska permite, y ahora queremos hacer bailar a todo el mundo”, comenta.

Si no han tenido la oportunidad de bailar al ritmo de Tokyo Ska Paradise Orchestra, no se pierdan su presentación el próximo 9 de noviembre en el Foro Indie Rocks!, pues en verdad cada visita de “Skapara” a nuestro país es algo digno de enmarcar. Y no solo para el público, sino también para ellos, que les dedican un mensaje especial a todos sus seguidores.

“Queremos agradecer a todos y cada uno de los que han estado en nuestras presentaciones, por ser tan dedicados y apasionados. Para esta visita estamos muy emocionados de poder presentarnos en Monterrey, una ciudad donde no habíamos podido tocar antes, así que nos alegra mucho al fin poder conocer a nuestros seguidores de dicha ciudad y disfrutar México como siempre lo hacemos”, se despide Atsushi entre risas y una que otra palabra en español, que nos recuerda una vez más que cuando hay un mensaje que trasciende las barreras del lenguaje, vale la pena escucharlo.

Grimes - Art Angels

Una historieta auditiva con Grimes como heroína.

Nadie podría dudar que Grimes es originaria de Canadá. Es como si en este país el indie se bebiera en botellas de leche. Tampoco se pondría en tela de juicio su intervención en el ambiente de los videojuegos. Pero adivinen… no es uno de los campos en los que haya incursionado, basándonos en que este material estaría listo para ello y podría sacarle mucho jugo. De cualquier manera, esta polifacética artista ya escribe, produce y dirige su trabajo desde sus inicios.

Da curiosidad que Art Angels sea precisamente el título de este álbum. Incluso que a “laughing and not being normal” le toque revelar el contenido de este disco. La canción ya de por sí es como la voz de un ser celeste. Y después te cae de sorpresa que es nada al estilo chill out, aunque sí bastante experimental. Además, como el limón de la coca, tiene colaboraciones frescas con Janelle Monáe en “Venus Fly” —con un sonido bastante parecido al pop coreano con sazón étnico y coquetería— y con Aristophanes en “Scream”, para ponerle pinta de anime de ficción japonesa entre la interpretación y el ritmo. El recorrido es inesperado.

Destaca el juego entre los sintetizadores y los arreglos de la cantante, que arma piezas entre los puentes y los coros de manera que encaje cada uno con su par. “Kill V. Maim” es el mejor ejemplo, casi pasaría por un cuarteto y no una solista.

Es curioso que entre sus melodías se perciba un dejo de versos románticos y aflictivos, porque muchas de estas estrofas tienen bastante poder y fuerza interna en la voz, no solo de ella, sino de todas sus caracterizaciones.

La producción superó la decepción que algunos de sus fans se llevaron con el disco anterior. Se agradece el diseño de portada de la misma Grimes, solo falta que las tiendas de videojuegos y de libros –sin broma— lo agreguen a sus estanterías.

FKA twigs presenta "In Time" y "Figure 8"

Una vez más, FKA twigs logra quedarse en la cabeza de todos.

Anualmente, los MOBO (Music of Black Origin) Awards premian a los productores y músicos negros más destacados dentro de la escena; este año se llevaron a cabo en Leeds, Reino Unido. Entre los premiados estuvieron Ella Eyre como Mejor Acto Femenino, Shakka como Mejor Acto RNB/Soul, Drake se llevó el premio por Mejor Álbum Internacional por If You're Reading This It's Too Late y FKA twigs ganó Mejor Video por "Pendulum"; su video "Glass & Patron" también estuvo nominado.

Como parte de la celebración, FKA twigs presentó sus canciones "In Time" y "Figure 8", acompañada de nueve bailarines y su banda formada por cuatro miembros. Como era de esperarse, la presentación estuvo impecable, y de alguna manera rescató aspectos visuales del video para su EP M3LL155X.

FKA Twigs

Los atuendos de sus bailarines, la presencia escénica de FKA twigs, las luces, el escenario, su cabello... en fin, no parece haber una cosa errónea en su presentación. Sus habilidades como bailarina cada vez deslumbran más, sin descuidar su habilidad vocal.

Ve la presentación aquí:

 

Toro y Moi en SALA

Una noche muy suave, demasiado suave, con Toro y Moi.

Con una organización desfasada por casi una hora, los presentes por fin entramos al foro, no sin antes ver salir a la agrupación de Toro y Moi por la puerta principal. Irónicamente, la mayoría de las personas desconocieron por completo a los integrantes, e incluso –lo juro– escuché a alguien que osó decir: "Oh, mira, Kalimba vino de invitado".

Una vez adentro, tuvimos que esperar todavía otra maratónica media hora para oír las primeras notas de Salón Acapulco. Esta banda mexicana se distingue por combinar en vivo ritmos tropicales con mezclas y tuvimos la oportunidad de escucharla este año en el Carnaval de Bahidorá. Aunque el grupo se presentó con solo tres de sus integrantes, dieron un vibrante live act —con sólidas percusiones y una estridente trompeta— que prendió al público que ya tenía más de una extremidad entumecida.

Al concluir su turno, esperamos todavía unos minutos más para el gran evento, y fue debido a que producción decidió soltar tanto humo como el recinto fuera capaz de alojar. Ya con un escenario bien denso y misterioso, los miembros de la banda fueron apareciendo uno por uno hasta que salió Chazwick Bradley Bundick, quien fue calurosamente recibido con las mañanitas por un grupo de fans por sus recién cumplidas 29 primaveras.

El grupo abrió la noche con las psicodélicas “Half Dome” y “Buffalo”, dando pie a lo que sería una presentación algo sobria, sin interrupciones, pero con una ejecución magistral. Sobre todo, las canciones del más reciente álbum, What For? (2015), se escuchan sensacional en vivo. Desde el escenario,  Chazwick realmente transmite carisma y buenas vibras para todos.

Tiempo después halagaron a los presentes con “Talamark”, un bocadillo hipnótico de su primer disco, y con “Still Sound”, pieza también clásica y muy alegre que animó a unos cuantos a mover las caderas. Siguieron  “The Flight” con su genial solo en teclados y “Lilly” con su pegajoso slapp bass, canciones que hicieron a varios levantar las manos para perderse al unísono. En un momento, se ganaron unos intensos aplausos de los presentes debido a una interesante transición que realizaron entre “Rose Quartz” y “So Many Details”.

Ya cerca del final, fue el turno de las tiernas “Run Baby Run” y “What You Want”, con sus sedosas letras que te enchinan la piel y te sacan una “lagrimita Remi”. De la nada, llegó “Say That” que volvió a mover a los cautivos de la noche con ese ritmo que rebota y su adictivo coro “I know I can't always be home but I never left, don't think like that!”.

Al terminar, por fin tocaron la canción más esperada por todos: “New Beat”, con su armonía chillwave que te empapa hasta la médula. A media interpretación, “Chaz” tomó el micrófono para presentar a la banda y anunciar que ya solo había una pieza más, que fue la positiva y hermosa “Empty Nesters”.

Desafortunadamente —y contrario a lo que generalmente ocurre– esa sí fue la última canción de la noche, ya que no hubo encore y más de uno nos quedamos con las ganas de escuchar “Yeah Right”, pieza con la que generalmente cierran sus presentaciones, o incluso su cautivante cover de “Multi-Love”.

Este concierto marcó el primer aniversario del sensual foro SALA, al que se le desea muchos años más para que siga alojando bandas interesantes como lo ha hecho hasta ahora.

Babasónicos en la Carpa Astros

El show debe continuar, con Babasónicos en la Carpa Astros.

Babasónicos, una de las bandas argentinas que prácticamente tiene una segunda casa en nuestro país, se presentó por tercera ocasión en este año en la CDMX, teniendo ahora la oportunidad de ser los “teloneros” de una nueva etapa para la Carpa Astros, luego de que se decidiera utilizar el inmueble como un nuevo foro para conciertos en el Distrito Federal.

La experiencia desde el ingreso fue bastante agradable; un gran letrero iluminado al exterior anunciando a Babasónicos, un acceso muy ágil y una cálida bienvenida por parte de los organizadores. Ya adentro, la esencia circense prevalecía. En la explanada del inmueble había un gran carrusel adaptado como bar, amplia variedad de food trucks y un escenario donde un par de DJs amenizó el ambiente previo al inicio del concierto con una excelente selección musical, sin olvidar a los clásicos vendedores de algodones de azúcar y manzanas caramelizadas, destacando la amable atención de todo el personal.

Luego de saciar el hambre y la sed (de la peligrosa), accedimos al interior de la carpa a presenciar el concierto, mientras un público que casi llena el cupo permanecía expectante e impaciente. De repente, los integrantes de Babasónicos saltan al escenario e inician su presentación llenos de energía, con un material visual cautivador, que raramente han llevado a sus presentaciones en la capital.

El setlist fue una joya, ya que el grupo tocó los mejores temas de su más reciente disco Romantisísmico: “Uso”, “Los burócratas del amor”, “Run Run”, “Paisano”, “El baile de Odín”, “Aduana de palabras” y “La lanza”. También sonaron éxitos del disco A Propósito, como “Flora y Fauno”, “Fiesta Popular” y “Muñeco de Haití”. Los temas del disco Anoche no se quedaron atrás. Oímos “Carismático”, seguida de “Yegua” y “El Colmo”; parte del Infame, con “Risa”, “Putita”, “Sin mi Diablo" e “Y qué” (aunado a la letra de “Egocripta”); y sus temas de antaño inolvidables: “Fizz”, “Desfachatados”, “4 a.m.” y “Sheeba Baby”.

De ocho de los shows de Babasónicos que he tenido la oportunidad de ver, considero que este ha sido el mejor, ya que en todo momento el público coreó las canciones, la conexión entre la banda y los presentes fue intensa, y el setlist elegido —pese a dejar algunos hits fuera— cumplió con las expectativas. Sin embargo, considero que hubiera estado excelente que nos compartieran una probadita de su nuevo material Desde adentro.

YACHT - I Thought the Future Would Be Cooler

Música y dilemas sociales, la combinación perfecta para ponerte a bailar con YACHT.

Han pasado cuatro años desde que el dúo electrónico YACHT lanzó su última producción discográfica, Shangri-La,  pero el tiempo de espera terminó, ya que ahora después de una pausa en el proyecto y de sentirse frescos para más aventuras, han lanzado su sexto álbum titulado I Thought the Future Would Be Cooler, en el cual tratan de mezclar capas de sonido electrónico y temas sociales, haciendo una declaración sumamente interesante que además de todo se puede bailar.

Estamos en un momento en donde la tecnología comienza a invadirnos en todos los aspectos de nuestra vida, pero para YACHT eso no parece ser un problema, ya que aunque intenten descifrar el futuro con su estilo, no es ese en el que pensamos lleno de robots  y coches voladores, sino algo mucho más oscuro.

El disco comienza fuerte con “Miles & Miles”, saludando a quien lo escucha con un tono increíblemente pegadizo y un teclado difuso que se adhiere perfectamente a la voz de Evans, añadiendo toda su frescura a la mezcla de la canción y acumulando rápidamente su camino hacia el ápice de un himno de baile futurista. La habilidad de Evans y Bechtolt para componer con tanta diversidad sobre la meditación de la extinción de la raza humana es brillante en esta pieza.

Los efectos de sonido experimentales y sintetizados le dan mucha claridad a I Thought the Future Would Be Cooler, en comparación con lo realizado en Shangri-La, con composiciones electrónicas que se inclinan más a la música disco y el synth pop. Las ideas plasmadas detrás de cada canción son lo suficientemente bien logradas para que quien lo escuche las interprete sin dificultad. La vanidad de YACHT se muestra en canciones como “Ringtone”, en donde le dan una nueva dimensión a la impasividad de atención con la succión de un tono de llamada, acompañada de un coro inquietante.

YACHT utiliza esta producción no solo para definir musicalmente su futuro, sino para ofrecer sus opiniones perspicaces acerca de cómo nuestra sociedad debería haber sido desarrollada, a través de canciones pegadizas en donde solo esperan que el mensaje verbal impregne a nuestra mente y por consecuencia nuestro comportamiento se vea modificado. El dúo demostró su abundante talento con sus registros anteriores, incluso cuando su música no llegó a ser tan convincente.

I Thought the Future Would Be Cooler equilibra en todos los sentidos al dúo y nos muestra que aunque la muerte nos alcance tarde o temprano, al menos podemos bailar mientras disfrutamos de la vida.

Front Line Assembly, Decoded Feedback y Hocico en El Plaza

El Plaza Condesa se viste de negro con Decoded Feedback, Hocico y Front Line Assembly.

Con un aforo que llenaba un poco más de la mitad de El Plaza Condesa, se vivió una mezcla de generaciones, todas hambrientas de ritmos potentes de la electrónica más agresiva. Pasados algunos minutos después de la hora estipulada, el dúo radicado en Canadá, Decoded Feedback, hizo su aparición. Marco Biagiotti se apoderó del micrófono, silenciando el bullicio con su grave voz, mientras Yone Dunas se dejaba poseer por los teclados.  

Después de un par de canciones y un movimiento constante,  fue necesaria una hidratación donde aprovecharon para conectar con su público y pedir las palmas al aire como antesala de “Waiting for the Storm”. Con un acto que duró alrededor de 50 minutos y jugó entre canciones nuevas y viejas, sin duda la más coreada fue “Bio-Vital”.

Y la furia comenzó. Hocico saltó al escenario, transmitiendo toda esa energía oscura e insaciable, contenida en Erk Aicrag y Racso Agroyam. La mayoría de la audiencia a los pocos segundos de su entrada no dudó en dejarse llevar por su furor interno. “Dead Trust”, una de las favoritas del público, dejaba ver en el slam torsos desnudos y melenas al aire. “Echoes” y “Bite Me” aumentaron los ánimos, llenando de movimientos convulsivos los cuerpos de los presentes.

Pero “Forgotten Tears” fue la canción que dinamitó la energía cuando Erk, en una auténtica comunicación con la audiencia, bajó del escenario para cantar frente a su público, que no dejaba de tocarlo ni tomar fotografías para sellar el momento. Después de su presentación de poco más de una hora, dejaron claro por qué la violencia te puede inspirar a la reflexión y no a su generación, con lo cual se cumplía el ritual catártico.

Front Line Assembly, en medio de luces azules y a propósito del mes de la muerte, se presentó con máscaras que simulaban cráneos. Se hizo notable el cambio de público generacional, pues permanecieron solo aquellos que conocían mejor al grupo, que abrió con “Final Impact”. Poco a poco, el tracklist aumentaba la energía y el ambiente. “Plasticity” y “Exhale” fueron las canciones más coreadas.    

Con riffs potentes, la desgarrada y atractiva voz de Wilhem A. Leeb, alias “Bill Leeb”, y la sorpresa de incluir a Rhys Fulber, el otro miembro fundador —a quien se le conoce también por una gran cantidad de proyectos de electrónica alternativa y la música industrial—, Front Line Assembly complació a sus fans, que habían esperado más de 25 años para ver la maquinaria imparable y creativa del cyberpunk.

 

424 hace cover de "La chica de humo"

Original de Emmanuel, la banda 424 crea un cover acompañado de un video dirigido por Roberto Moreno.

Los costarricenses 424 iniciaron su carrera el 24 de abril de 2009, fecha que da origen a su nombre. Fue ahí donde empezaron a recopilar la música que formaría su primer EP, 424 en 201o.

Después del éxito de 424, la banda trabajó en la producción, grabación y mezcla al lado de Phil Vinall, quien ha producido para Zoe, Pulp y Radiohead, para la creación de lo que fue su primer LP, Oro en 2012. .

Le siguió Nocturna en 2013 y desde entonces, la alineación se ha mantenido sólida; Felipe Pérez es el cantante, Guayo Mena el guitarrista, Lenoardo Valverde es bajista y Juan Carlos Pardo baterista.

424

El último material que la banda lanzó fue su segundo EP, Vivos en 2014. Recordamos su visita a nuestro país en el festival Vive Latino de este año, donde interpretaron parte de un cover de "La chica de humo", original de Emmanuel.

Ahora, la banda se une a la lista de músicos que hacen covers a éxitos de los ochenta, como lo hizo en su momento Javiera Mena reinterpretando a Daniela Romo y los Ases Falsos a Juan Gabriel. Hoy podemos ver nuevamente este cover, ahora con un video de la versión moderna de “La chica de humo”, dirigido por Roberto Montero.

Te dejamos el video:

Ya está disponible 'Art Angels' de Grimes

Después de tres años del lanzamiento de Visions, de muchos meses de trabajo y de tener que borrar el progreso en cuanto a producción después del lanzamiento de "Go" con Blood DiamondsClaire Boucher por fin nos comparte Art Angels, su cuarto álbum de estudio.

Lanzado a través de 4AD, el disco está compuesto por 15 tracks que demuestran completamente su evolución desde su disco debut Geidi Primes (2010).

Grimes

En una entrevista con Dazed and Confused, Grimes menciona los diferentes puntos de vista que tomó para la creación de un par de canciones: "Una la escribí desde la perspectiva de una mariposa en el Amazonas, donde contempla cómo la gente está cortando árboles. En otra, pensé en unos ángeles que están contaminados, así que lloran lágrimas contaminadas".

También escribió "Kill V Maim" desde la perspectiva de Al Pacino en The Godfather Pt. 2, con la única diferencia de "que él es un vampiro que puede cambiar de género y viajar por el espacio".

Los tracks "Flesh Without Blood", "Life in the Vivid Dream", "REALiTi", "Scream" y "laughing and not being normal" anteceden el lanzamiento del disco, que ya está disponible en Spotify y en Apple Music. ¡Disfrútalo!

Art Angels:
01. laughing and not being normal
02. California
03. SCREAM (feat. Aristophanes)
04. Flesh without Blood
05. Belly of the Beat
06. Kill V. Maim
07. Artangels
08. Easily
09. Pin
10. REALiTi
11. World Princess part II
12. Venus Fly (feat. Janelle Monáe)
13. Life in the Vivid Dream
14. Butterfly
15. Realiti (Demo) *

 

 

 

Beach House hace cover a Weezer

Durante una presentación en Luxemburgo, la banda de Baltimore, Beach House, hizo un cover de "Undone – The Sweater Song" original de Weezer.

Luego de haber estrenado en este año dos LPs muy bien reseñados por la prensa internacional, Depression Cherry y Thank Your Lucky Stars, el aclamado dúo de dream pop Beach House se encuentra en una gira que extenderá hasta marzo de 2016. Y el día de ayer, presentándose en Luxemburgo, realizaron un cover muy apegado a la versión original de Weezer del sencillo "Undone – The Sweater Song" del disco homónimo de la banda, el famoso "disco azul".

Beach_House

La voz dulce de Victoria Legrand suena agradable en este cover al inicio y también por ahí vemos que el dúo cuenta con la ejecución de más músicos para esta canción.

Aquí te dejamos el video grabado por algún individuo que presenció el show:

También te dejamos la original: